में एक 2015 निबंध के लिये ला वीकली , आलोचक एमी निकोलसन ने अपने पूर्व संपादक स्टीवन लेघ मॉरिस को इस फैसले के रूप में उद्धृत किया कि एक नाटक और एक फिल्म के बीच का अंतर एक मंच पर एक अभिनेता है, जो कह सकता है, 'हार्क, देयर लाइज द कैसल!' और एक कार्डबोर्ड बॉक्स की ओर इशारा करते हुए दूर हो जाओ . वह रेट्रो रिपर्टरी स्क्रीनिंग में अप्रिय हंसी को बुलावा देने के माध्यम से इसका उल्लेख करती है, 60 के दशक की बी-फिल्म में क्रूडर उत्पादन मूल्यों पर छींटाकशी करती है जो थिएटर में बिना रुके चली जाती है। उनकी बात का उबला हुआ संस्करण यह है कि विभिन्न कलात्मक माध्यम उम्मीदों के विभिन्न सेटों के साथ पैक किए जाते हैं, और जब कोई फिल्म अन्य विषयों से उधार लेकर उन पंक्तियों को पार करने की हिम्मत करती है, तो प्रतिक्रिया श्रद्धा से लेकर आंख मारने तक हो सकती है। वह मारियो बावा के बारे में बात कर रही थी प्रेतवाधित दुनिया में हरक्यूलिस , लेकिन उसके टूटने को दुस्साहसी, अपवित्र, ध्रुवीकरण करने वाली पहेली के प्रवेश के एक बिंदु के रूप में आसानी से पुनर्निर्मित किया जा सकता है एनेट .
लेओस कैरैक्स की नवीनतम विशेषता ने जुनूनी रूप से विभाजित प्रतिक्रिया को आकर्षित किया है, जिसके लिए वह हमेशा प्रयास करता है, जिसमें असंगति, तीक्ष्णता और दिखावा के आरोपों के खिलाफ प्रतिभाशाली असंगति का रोना है। निर्देशक ने हाल ही में खुद पी-शब्द का इस्तेमाल किया न्यूयॉर्क टाइम्स प्रोफ़ाइल , यह दावा करते हुए कि यदि आप एक संगीत बनाने जा रहे हैं, तो आपको या तो महत्वाकांक्षी या दिखावा करने वाला होना चाहिए और उसके दर्शकों के पास प्रश्न और उत्तर नहीं, बल्कि प्रश्न और अधिक प्रश्न और संदेह होने चाहिए। कोई भी व्यक्ति किसी व्यक्ति को जानबूझकर अलगाव के अपराधों से अलग होने के लिए दोषी नहीं ठहरा सकता है, लेकिन कुछ मामलों में, एक अपरंपरागत रचनात्मक तर्क द्वारा सूचित स्वैच्छिक नाटकीय विकल्पों के रूप में अधिक भ्रमित करने वाले कदमों को पहचानने से इनकार करने में भी परेशानी होती है। यह कोई गलत कदम नहीं है कि कॉमेडियन हेनरी मैकहेनरी के स्टैंड-अप एक्ट में बमुश्किल कोई कॉमेडी है, या कि उनकी बेटी एक जानदार एनिमेट्रोनिक कठपुतली है। कैरैक्स अविश्वास के इच्छुक निलंबन के लिए कहता है जिसे हम अन्य रूपों के लिए आरक्षित करते हैं, और बदले में, वह है।gif'attachment_1001636' > 
फोटो: अमेज़न स्टूडियो
अपनी आखिरी फिल्म के साथ होली मोटर्स , कैरैक्स ने एक अभिनेता जैसे पेशे में एक व्यक्ति का अनुसरण करते हुए, मेकअप किया, पोशाक पहनी, और कुछ डिजिटल मोशन-कैप्चर कार्य का मॉडल किया, उसके अंदर के तंत्र को उजागर करने के लिए फिल्म-तंत्र को खोल दिया। लगभग एक दशक के बाद, वह ओपेरा, थिएटर और प्रदर्शन कला के माध्यम से उस विघटनकारी आवेग को छान रहा है। उन कलात्मक परंपराओं ने फिल्म के प्रत्येक टुकड़े में अपने उच्चारण रजिस्टर को नंगे-बंधे हुए कथानक से लेकर गाँठदार, आत्म-संदर्भित संगीत तक पंथ-पसंदीदा जोड़ी स्पार्क्स द्वारा योगदान दिया। रॉन और रसेल मेल के काम में व्यंग्यात्मक स्वभाव इस ऑफ-किटर भावना को रंग देता है; नासमझ TMZ नॉकऑफ़ शो बिज़ न्यूज़ से आवर्ती खंडों का ग्रीक कोरस, जो ऐसा लगता है कि उन्हें iMovie के साथ एक साथ फेंक दिया गया था, यह बहुत नंगे थे। उनके तीक्ष्ण में समीक्षा पर रिवर्स शॉट , जुआन बारक्विन ने चतुराई से सामरिक फ़ेकरी का सार प्रस्तुत किया। [द] फिल्म में सब कुछ दर्शकों को यह याद दिलाने के लिए डिज़ाइन किया गया है कि उनके पात्र एक प्रोडक्शन के भीतर मौजूद हैं। यहाँ, शब्द उत्पादन का खुलापन इस प्रश्न का मार्ग प्रशस्त करता है कि किस प्रकार का, जिसके लिए कैरक्स एक भी उत्तर नहीं देता है।
ईएसपीएन प्लस डिज्नी प्लस
फिल्म की कथात्मक रूपरेखा, जीवन के समान मानवीय व्यवहार के बजाय उदात्त सांकेतिक इशारों से बनी है, शॉक कॉमिक द एप ऑफ गॉड हेनरी मैकहेनरी (एडम ड्राइवर, क्रिस रॉक और बिल बूर से शत्रुतापूर्ण भीड़ पर संकेत लेते हुए) को जोड़कर दो सह-अस्तित्व वाले प्रभावों का सुझाव देती है। एक बर्बाद रोमांस में विश्व प्रसिद्ध सोप्रानो एन डेसफ्रानौक्स (मैरियन कोटिलार्ड)। वे पूरी तरह से विरोध कर रहे हैं - वह मरकर अपनी भीड़ को खुश करती है, जहां वह उन्हें मनोरंजन करके 'मारता' है - जबकि एक ही समय में मंच पर प्रदर्शन की प्रत्यक्षता और तत्कालता में बंधे होते हैं। एक दर्शक को निष्क्रिय रूप से देखने की अनुमति देने के बजाय, वे अपने दर्शकों को चौथी दीवार में घुसकर, स्पष्ट रूप से हेनरी के लिए और भावनात्मक रूप से ऐन के लिए संलग्न करते हैं। कैरैक्स और स्पार्क्स भाई ऐसा ही करते हैं, अपने कैप्टिव मूवीगोअर्स को शुरुआती नंबर सो मे वी स्टार्ट में आरोपित करते हैं। लोपिंग लॉन्ग टेक में, कैरैक्स, उनकी बेटी, और कलाकारों ने लॉस एंजिल्स शहर के ब्लॉक में टहलने के लिए बुलाया, जबकि शाम के मनोरंजन की प्रकृति को डराने वाले उद्धरणों में घोषित किया। तो सभी दरवाजे बंद करें और शो शुरू करें / निकास स्पष्ट रूप से चिह्नित हैं, सोचा कि आपको पता होना चाहिए, उनकी पलक झपकते ही चेतावनी दी जाती है।
शुरुआत से, कैरैक्स ने आयामीता के साथ खेलकर सम्मेलन को एक तरह से हम आम तौर पर मंच अनुकूलन से नहीं देखते हैं, जो बंद दरवाजे की रोकथाम के साथ प्रोसेनियम की समतलता का अनुमान लगाते हैं (जैसा कि में नरसंहार , एक के लिए) या स्टार्क मार्कर (जैसा कि in .) डॉगविल ) एनेट का जोशीला सलामी बल्लेबाज कमरों से, सीढ़ियों से नीचे, और सड़कों के माध्यम से स्वतंत्र रूप से चलता है, हमारी पहचानने योग्य वास्तविक दुनिया पर एक छोटा सा सहूलियत तैयार करता है। आने वाले फंतासी के सभी ब्रशस्ट्रोक के लिए, वर्तमान क्षण के लिए एक स्पष्ट संबंध है, जो #MeToo प्रासंगिकता की कुहनी से स्पष्ट होता है, जब ऐन अपने पति के बाद के गीत सिक्स वूमेन हैव फॉरवर्ड में यौन अनुचितता के लिए रद्द होने का सपना देखती है। लेकिन इन सबसे पहले, कैरैक्स शास्त्रीय अर्थों में अपनी प्रस्तावना को प्रदर्शित करता है, मुख्य विषयों को उसी तरह से पेश करता है जैसे, कहते हैं, से पहला नंबर स्वीनी टोड .
हालांकि उस शो के निर्माता स्टीफन सोंडहाइम को क्रेडिट में धन्यवाद मिलता है, कैरैक्स की तकनीकें आधुनिक संगीत थिएटर के दूसरे टाइटन एंड्रयू लॉयड वेबर को भी ध्यान में रखती हैं। उनके रॉक ओपेरा की समानताएं जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार , विशेष रूप से पिलातुस के समक्ष मसीह का विवादास्पद परीक्षण, भरपूर और प्रभावशाली है। कहानी के संदर्भ में, क्राइस्ट द्वारा अपने स्वयं के सेलिब्रिटी को अस्वीकार करने के बाद एक बार जब उनकी पूर्व में जनता ने उन्हें ठुकरा दिया, तो हेनरी के अनुग्रह से लगभग ठीक हो गए। संगीत की ताल इस विपक्षी भावना के अनुरूप है, हेनरी को अपने दर्शकों के खिलाफ एक उग्र बैक-एंड-ड्यूएट में खड़ा करती है। (आप कॉमेडियन क्यों बन गए, हेनरी? का नारा चिल्लाते हुए रोमनों के मजाक की तरह लगता है कि हमारे पास सीज़र के अलावा कोई राजा नहीं है!) इन सबसे ऊपर, दो काम विशिष्ट भव्यता का माहौल साझा करते हैं, जिसके तहत हर बड़ा- गुरुत्वाकर्षण के साथ जीवन से अधिक दृश्य टावर।
आवाज कितने बजे खत्म होती है
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अमेज़ॅन के 'एनेट' में बेबी एनेट दुनिया की सबसे डरावनी कठपुतली है
अगर आपको लगता है कि ट्वाइलाइट बेबी खराब है, तो आप नहीं हैं...अन्ना मेंटा . द्वारा( @annalikestweets )
ओपेरा की अंतर्निहित गति 21 वीं सदी की प्रसिद्धि के नुकसान को संबोधित करने वाली फिल्म में अधिक घातक-स्केल की गई सामग्री के साथ युग्मित होने पर एक भटकाव पैदा कर सकती है। गाथागीत के बारे में बहुत कुछ किया गया है हम एक दूसरे से बहुत प्यार करते हैं, जो हेनरी और ऐन को यौन कांग्रेस को स्थानांतरित करते समय एक-दूसरे की सेवा करते हुए पाता है। पहली बार देखने की नवीनता के साथ, कोटिलार्ड के पैरों के बीच से ड्राइवर के चेहरे को कुछ बार गाने के लिए आने का दृश्य बेतुका है। एक दिल से अनुशंसित दूसरी बार देखने पर, हालांकि, प्रतीत होता है कि अपरिहार्य हास्य दूर हो जाता है, एक कांपती ईमानदारी से बदल दिया जाता है। इसी तरह खुद बेबी एनेट के साथ, जिसकी कठपुतली अवस्था एक बार उसके पिता द्वारा उसके गाने की क्षमता का शोषण और पूंजीकरण शुरू करने के बाद, उसके तार पर काम करने के लिए बंद करने से चलती है। स्वर और विषय के बीच इस नाजुक बातचीत ने मुझे जॉन एडम्स की याद दिला दी। चीन में निक्सन , जिसमें माओ और ट्रिकी डिक ने राष्ट्रीय पौराणिक कथाओं को स्थापित करते हुए उच्च नोटों को बेल्ट किया। न्यूयॉर्क टाइम्स संगीत समीक्षक डोनल हेनाहन को इस सब को गंभीरता से लेने में कठिनाई हुई, खारिज फ़्लफ़ के रूप में ऐतिहासिक ओपेरा और कुछ गिगल्स के लायक[।]
घने में सब कुछ, भ्रामक एनेट ओपेरा के संदर्भ में अधिक समझ में आता है, विशेष रूप से स्पार्क्स से घूमने वाला, पैर की अंगुली-मुक्त साउंडट्रैक जो कुछ गलत तरीके से रगड़ गया है। फिर भी जिस तरह मेल्स ने अपने छोटे, समर्पित पंथ फैनबेस की भक्ति पर पांच दशकों तक एक सक्रिय करियर बनाए रखा है, कैरैक्स की फिल्म ने पार्टिसिपेंट्स को शैलियों और विधाओं के अपने अजीब काढ़ा के साथ जोड़ा है। विभिन्न कला रूपों के अनूठे गुणों से परिचित होने से प्रशंसा में मदद मिलती है, लेकिन वास्तव में केवल इस बारे में खुले दिमाग की आवश्यकता होती है कि फिल्मों को कैसे काम करना चाहिए। किसी भी मामले में, सीम दिखाने के लिए हैं। कैरैक्स अवास्तविक पर ध्यान आकर्षित करता है, और हमें यह अनुसरण करने के लिए आमंत्रित करता है कि यह हमें कहाँ ले जा सकता है। हमारे अच्छे विश्वास का इनाम एक ऐसी फिल्म है जो पहले आई किसी फिल्म के विपरीत है, जिसके लिए लेबल फिल्म लगभग अपर्याप्त है। यह चलती तस्वीर की एक नई, उत्परिवर्ती नस्ल है, जो अपने दर्शकों को इसके साथ विकसित होने के लिए चुनौती दे रही है।
चार्ली कॉक्स ब्लाइंड है
चार्ल्स ब्रामेस्को ( @intothecrevassse ) ब्रुकलिन में रहने वाली एक फिल्म और टेलीविजन समीक्षक हैं। RFCB के अलावा, उनका काम न्यूयॉर्क टाइम्स, द गार्जियन, रोलिंग स्टोन, वैनिटी फेयर, न्यूज़वीक, नायलॉन, वल्चर, द ए.वी. Club, Vox, और बहुत से अन्य अर्ध-प्रतिष्ठित प्रकाशन। उनकी पसंदीदा फिल्म बूगी नाइट्स है।