'द हंगर' न केवल कामुक सिनेमा की एक उत्कृष्ट कृति है, बल्कि यह आधुनिक अस्तित्वगत सिनेमा की भी एक उत्कृष्ट कृति है

भूख गौरवशाली है। यह दर्जनों गहरी-रोमांटिक शैली की फिल्मों का अनुसरण करने का मार्ग प्रशस्त करता है, 80 के दशक की कामुकता की प्रवृत्ति के लिए वाणिज्यिक निर्देशकों के एक समूह ने एक ही समय में फीचर फिल्म निर्माण में अपना बदलाव किया, और इसकी शैली की भावना और कैसे रीगन प्रशासन के दौरान उम्र के आने वाले जाहिल किशोरों के जनरल एक्स 'डगमगाने' वाले रवैये को खिलाया गया। मोटे तौर पर इस फिल्म के कारण, मेरे दोस्तों और मैंने अपने बॉहॉस विनाइल और हमारे चांदी के अंख के हार को नील गैमन द्वारा रॉबर्ट स्मिथ-दिखने वाले अपने पेश किए जाने से सात साल पहले पहना था। द सैंडमैन अपनी अंखधारी बहन, मृत्यु के साथ। इसके अतिरिक्त, भूख फ्रांसीसी निर्देशक जीन रोलिन की फिल्मों के लिए एक प्रवेश द्वार दवा है, जो 70 के दशक में कामुक, समलैंगिक वैम्पायर फिल्मों की एक श्रृंखला के लिए सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है, उन सभी को एक बहुत छोटे दर्शकों की स्वीकृति के लिए एक धुंधले, कभी-कभी विभ्रमपूर्ण तरीके से शूट किया गया था। भक्तों की।

टोनी स्कॉट को कभी भी उनके बड़े भाई रिडले के कलाकार के रूप में नहीं माना गया था। यह शायद उनकी परियोजनाओं की पसंद के साथ करना था - जैसे टॉप गन , बेवर्ली हिल्स पुलिस 2 , और गर्जना के दिन - जबकि भाई रिडले प्रशंसा में ला रहे थे, और अंततः ऑस्कर, शीर्षक के साथ (यदि अभी भी व्यापक रूप से आकर्षक) किराया जैसे एलियन, द ड्यूएलिस्ट्स, थेल्मा एंड लुईस और तलवार चलानेवाला। टोनी का अपना, पहचानने योग्य सौंदर्य था, हालाँकि, और मुझे लगता है भूख, उनकी पहली फिल्म , न केवल उनकी सर्वश्रेष्ठ फिल्म है बल्कि यह कहना अतिश्योक्ति नहीं होगी कि यह आधुनिक अस्तित्वपरक सिनेमा की उत्कृष्ट कृति है।

भूख युक्तियाँ कि यह शुरू से ही एक वैम्पायर फिल्म है जिसमें बाउहॉस के प्रमुख गायक पीटर मर्फी के लिए एक असेंबल सेट है, ऑन-स्क्रीन, चौथी दीवार को तोड़ते हुए, एक धातु ग्रिड के पीछे से बैंड की सफलता एकल 'बेला लुगोसी की डेड' गाते हुए। स्कॉट दो लैब बंदरों के शॉट्स में कटौती करता है और फिर हमारे नायकों मरियम (कैथरीन डेनेउवे) और जॉन ब्लैलॉक (डेविड बॉवी) असंभव रूप से सुंदर दिखते हैं, काले-पहने भीड़ के माध्यम से काटते हैं और एक झूलते हुए युवा जोड़े (एन मैग्नसन और जॉन स्टीफन हिल) को देखते हैं। एक छोटे से निजी आफ्टरपार्टी के लिए अपने गुफानुमा घर में वापस आमंत्रित करेंगे। दोहरा प्रलोभन होता है। दोनों को एक पॉश, स्टाइल में शूट किया गया है, भूखा जिस तरह से देशवासी एड्रियन लिन बाद में अपने साथ मुख्यधारा में लाएंगे 9 ½ सप्ताह और घातक आकर्षण - दोनों अविश्वसनीय रूप से सेक्सी, दोनों रक्तपात में समाप्त होते हैं क्योंकि ब्लैलॉक खुद को एक प्रकार के पिशाच के रूप में प्रकट करते हैं, स्नान करते हैं (यह स्पष्ट नहीं है कि वे तब तक पीते हैं जब तक कि वे अपने शिकार एलिजाबेथ बाथोरी के रक्त में 'अपनी खदान को मोड़' नहीं देते हैं) क्रम में अमरत्व प्राप्त करने के लिए। मिरियम और जॉन की पूरी फिल्म में सुदूर अतीत के विभिन्न बिंदुओं पर फ्लैशबैक होंगे; सुझाव वे लंबे समय से आसपास रहे हैं और जैसे ही वे अपनी रात के कर्मों को दिखाते हैं वे एक दूसरे से 'हमेशा, हमेशा और हमेशा के लिए' वादा करते हैं।

उनके हमले के समय, समन्वित यह एक दूसरे के साथ लगता है और उनके साथी / शिकार के यौन चरमोत्कर्ष के साथ, स्कॉट एक लैब बंदर को अपने साथी पर हमला करते हुए और उसे टुकड़ों में चीरते हुए दिखाता है। बेशक, यह बेपरवाह है, और डॉ. सारा रॉबर्ट्स (सुसान सारंडन) का ध्यान आकर्षित करता है, जो नींद और उम्र बढ़ने के बीच संभावित लिंक की जांच कर रहे हैं। बंदर उसके अध्ययन के विषय हैं और स्कॉट, मरियम और जॉन और सारा के बंदरों के कार्यों के बीच एक रेखा खींचकर स्पष्ट करता है कि पिशाच पिशाच के विषय हैं उसके प्राइमेट व्यवहार का अध्ययन। ब्लेकॉक्स के लिए, फीडिंग के बीच उनके दिन एक दूसरे के साथ चैम्बर संगीत बजाने में व्यतीत होते हैं और एक छोटी लड़की के साथ मरियम वायलिन, ऐलिस (बेथ एहलर्स) में ट्यूशन कर रही है, लेकिन जॉन को हाल ही में सोने में परेशानी हो रही है और आईने में कौवे के पैरों को नोटिस किया है। वह उदास हो जाता है, टॉम एंड जेरी कार्टून देखने के लिए खुद को उनके बेडरूम में छिपा देता है। वह मर रहा है। स्कॉट ने उसे लंबे शॉट्स में गोली मार दी, अपने अलगाव को अधिकतम करने के लिए रसीला उत्पादन डिजाइन में लगभग खो गया। उसकी तेजी से उम्र बढ़ने और बीमारी के साथ उसके समीकरण में, भूख डेविड क्रोनबर्ग की अध्यक्षता करते हैं मक्खी काव्यात्मक रूप से एक डरावनी फिल्म का मोड़ प्यार के श्रम के लिए एक रूपक बन सकता है। हर प्रेम कहानी एक त्रासदी है क्योंकि हर प्रेम कहानी, बहुत कम अपवादों के साथ, एक साथी को दूसरे को बर्बाद होते और मरते हुए देखने के साथ समाप्त होती है।

दृष्टिगत रूप से, संरचनागत रूप से, भूख एक चमत्कार है। यह आसानी से 1980 के दशक की सबसे खूबसूरत दिखने वाली अमेरिकी फिल्मों में से एक है। एक दृश्य जहां जॉन सारा से अपनी तेजी से बिखरती हालत के बारे में जवाब पाने की कोशिश करता है, फेडरिको फेलिनी के लुक में बहुत कुछ याद दिलाता है टोबी डेमिट , नर्सों और धार्मिक कल्पनाओं से सराबोर, एक संस्थागत सेटिंग में गहरी नोयर लाइटिंग, इन कंक्रीट और कांच के हॉल के माध्यम से देवताओं की तरह गुजरते हुए आइकनोग्राफिक सितारे। जैसे ही जॉन घर वापस आता है, सड़कों पर अधिक नर्सें आ जाती हैं - जेन कैंपियन के अंत में गोली मारने के तरीके के समान कटौती में - प्रेत द्वारा प्रेतवाधित अस्पताल शब्द के रूप में एक शहर, भूतों से घिरा हुआ।

यह देखने में आकर्षक फल देगा भूख भाई रिडले के साथ ब्लेड रनर उसी वर्ष से: दृश्य कला के दोनों बेजोड़ कार्य; दोनों आलोचकों द्वारा अभेद्य और दिखावा करने के समय उपहास किया गया; दोनों शुरुआत की तारीखों और प्रकाश के मरने के खिलाफ उग्रता के बारे में बातचीत में लगे हुए हैं। जॉन की सारा की यात्रा रॉय बैटी की टाइरेल की यात्रा की तरह है, जो जॉन के समान उम्र बढ़ने की बीमारी से पीड़ित एक युवक के साथ है। वे सभी अधिक जीवन चाहते हैं, लेकिन समय, यदि यह एक बीमारी है, तो हमेशा घातक होता है। अपनी हताशा में, जॉन, अब एक उन्नत उम्र में महान डिक स्मिथ के शानदार मेकअप प्रभाव के सौजन्य से, युवा ऐलिस को या तो अपने अंत को रोकने के लिए या केवल विकृति के कार्य के रूप में तैयार करता है, इससे पहले कि वह अब और करने के लिए बहुत कमजोर है। यह अत्याचार और भी अधिक बना दिया गया है क्योंकि यह कुछ भी प्रबंधित नहीं करता है। वह मरियम से उसे चूमने के लिए कहता है जैसे वह करती थी (बस एक दिन पहले) और वह नहीं कर सकती। वह अब उसके प्रति प्रतिकारक है और इस बात का असाधारण दुख है कि हमारे शरीर हमें कैसे विफल करते हैं। मिरियम को अकेले रहना पसंद नहीं है, हालांकि, वह सारा को एक जीन कोक्ट्यू तस्वीर से खींचे गए दृश्य की तरह उड़ाने वाले पर्दे के बीच शूट किए गए सीक्वेंस में बहकाती है। मरियम पियानो पर डेलिबेस बजाती है और इसे दो महिलाओं के बीच एक प्रेम गीत के रूप में वर्णित करती है। 'क्या आप मुझ पर एक पास बना रहे हैं, श्रीमती ब्लेकॉक?' सारा पूछती है। 'मिरियम,' मरियम कहती है, और फिर साउंडट्रैक मिरियम के डाइगेटिक प्लेइंग से सोप्रानोस तक जाता है, जो एक एंजेलिक गाना बजानेवालों की तरह धुन को जारी रखता है जो उन्हें बेडरूम में ले जाता है। इस दृश्य में सेक्स को कैसे शूट किया जाता है, इसके लिए एक पूरी मात्रा समर्पित की जा सकती है: अजीब, आत्म-जागरूक, पीटर वियर की लय के विपरीत नहीं हैंगिंग रॉक पर पिकनिक जिसमें स्कूली लड़कियां अपनी किशोरावस्था की दहलीज पर प्रकृति द्वारा पूरी तरह निगल ली जाती हैं। मरियम कंपनी चाहती है और यह फिल्म के आखिरी आधे हिस्से का सवाल होगा कि क्या सारा मरियम के साथ रहने के लिए आधे जीवन की लत के लिए सहमत होगी, या अगर वह उस तरह के अस्तित्व को अस्वीकार कर देगी जो वास्तव में बिल्कुल नहीं रह रही है।

मैंने देखा भूख एक बात के रूप में जब मुझे पहली बार हाई स्कूल में पेश किया गया था। पहले से ही द क्योर एंड सियॉक्सी और बंशी जैसे बैंड के शौकीन और डॉक्टर मार्टेंस और ब्लैक ट्रेंचकोट पहनने के लिए दिए गए उदास बच्चे, स्कॉट की फिल्म मेरे और मेरे दोस्तों के भव्य रोमांटिक मेलोड्रामा के लिए एक केंद्र बिंदु बन गई। हम दुनिया के माध्यम से चले गए, यह कल्पना करते हुए कि हम अमर चीजें हैं, रहस्यमय और शक्तिशाली हैं, और ज्ञात होने और अकेले नहीं होने की लालसा से भरे हुए हैं।

इसका अंत भ्रामक के रूप में बहस किया गया है। सारंडन ने कहा है कि यह स्टूडियो द्वारा थोपा गया और दुर्भाग्यपूर्ण था क्योंकि यह सारा के पिशाच बनने के बजाय खुद को मारने के फैसले को कमजोर करता है। लेकिन मुझे नहीं लगता कि यह ऐसा करता है। मुझे नहीं लगता कि शब्दहीन अंतिम कुछ छवियां निश्चित हैं। जब सारा अंधेरे के लिए मरियम के निमंत्रण को अस्वीकार करती है, तो मरियम को ढहते हुए, पुनर्जीवित शवों के एक कमरे द्वारा निगल लिया जाता है - मरियम के पिछले प्रेमी जिन्हें उसने अपने अटारी में उलझा दिया है। फ्रायड में, यह उसके अचेतन का हिस्सा होगा जहाँ उसने अपने नुकसान को दबाने का फैसला किया है। उसने एक सीढ़ी का पीछा किया और उसके बीच में उसे मौत के घाट उतार दिया। मुझे नहीं लगता कि यह शाब्दिक है, इसमें से कोई भी। मुझे लगता है, फिल्म के बाकी हिस्सों की तरह, यह एक सपना या मतिभ्रम है जो एक पुरानी अनंत काल के प्रलोभन का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, लेकिन उस तरह के एकान्त अस्तित्व की अस्वीकृति और परित्याग का दर्द। फिलहाल मरियम खुद को अपने उपकरणों पर छोड़ दिया पाती है, वह अपनी सभी पिछली निराशाओं के रंगों से बची हुई है। इससे पहले कि आप वह पा लें जिसके साथ आप होना चाहते हैं, हर बार जब आप उस व्यक्ति के साथ संबंध तोड़ लेते हैं जिसे द वन होना चाहिए था, तो ऐसा महसूस हो सकता है कि तेजी से आने वाली रात की आखिरी ट्रेन छूट गई है। मुझे नहीं लगता कि मरियम के दुःख या आत्म-घृणा के प्रक्षेपण के अलावा सारा अंत में जीवित है। जब वह अपनी नई प्रेमिका को चूमती हुई, फलती-फूलती और भव्य दिखाई देती है, तो मुझे लगता है कि यह मरियम की कल्पना है कि दुनिया उसके बिना जारी है। भूख यह इस बारे में है कि जब आपकी भावनाएं बढ़ जाती हैं तो समय कैसे फैलता है। यह इस बारे में है कि सुंदरता कितनी क्षणभंगुर है और प्रेम कितना महत्वपूर्ण है। यह उम्र बढ़ने के बारे में है और यदि आप सावधान नहीं हैं, तो यह सब अपने आप कर रहे हैं। यह विस्मयकरी है।

वाल्टर चाव वरिष्ठ फिल्म समीक्षक हैं Filmfreakcentral.net . जेम्स एलरॉय द्वारा परिचय के साथ वाल्टर हिल की फिल्मों पर उनकी पुस्तक है अब उपलब्ध है .