मेरा एक पुराना दोस्त है, जो मेरे सबसे पुराने दोस्तों में से एक है, जिसके साथ मैं फिल्में देखते हुए बड़ा हुआ हूं। विशेष रूप से, डरावनी फिल्में। हमारी बात थी। १९३५ से फ्रेंकस्टीन की दुल्हन (60 के दशक के टेलीविजन पर), नई, अभूतपूर्व और विवादास्पद फिल्मों जैसे नाईट ऑफ़ द लिविंग डेड १९७० के आस-पास हमारे स्थानीय सिंगल-प्लेक्स में (जब हम दोनों केवल ग्यारह वर्ष के थे, और शायद ही बौद्धिक या आध्यात्मिक रूप से तैयार थे कि जीवित मरे हुए लोगों को ऑफल पर चबाते हुए देखें), हमने जितना हो सके उतना खाया। हमने नियमित रूप से पत्रिका भी खरीदी फिल्मलैंड के प्रसिद्ध राक्षस . परिणामस्वरूप हम अपने ड्यूमॉन्ट, न्यू जर्सी ग्रेड स्कूल में आसानी से सबसे लोकप्रिय बच्चे थे।
और हम दोनों वयस्कों के रूप में, बहुत ही चिंतित थे, जो कि शुरुआती डरावनी पुनरुत्थान में हमने देखा (या शायद हमें देखा जाना चाहिए) शुरुआती औगेट्स में, विशेष रूप से, हाँ, में देखा मताधिकार। मेरे दोस्त ने एक वीडियो स्टोर में काम किया - वीडियो स्टोर के बहुत अंत तक - और अपने टॉवर रिकॉर्ड्स आउटलेट में निवासी डरावनी प्रशंसक के रूप में वह युवा ग्राहकों से उत्साहित था देखा और अन्य तस्वीरें, और वह अपनी आँखें घुमाएगा।
मैं पसंद किया डरावनी फिल्में, वह कहेंगे। लेकिन मुझे ये पसंद नहीं हैं। जबकि सिनेमाई स्वर्ग के हमारे अपने पैच में पुराने स्कूल के क्लासिक्स और रोमेरो के उत्तराधिकारी दोनों के लिए जगह थी (जो निश्चित रूप से हमारे से बड़े लोगों के लिए मामला नहीं था, जो नई तस्वीरों की भयानक हिंसा पर विलाप करेंगे), सामान जैसे देखा जहां हमने रेखा खींची थी। जिस तरह रॉक शैली के मावेन झूठी धातु को कम करते हैं, हमने सोचा कि यह नया सामान फॉक्स ग्रिंडहाउस था।
चक्की। यानी, या यूं कहें कि, कुछ कम-से-पहले-चलने वाला मूवी थियेटर था, जिसमें गारिश किराया था नाईट ऑफ़ द लिविंग डेड और उसके बाद आने वाली फिल्मों का दौर। न केवल एक पर्यावरणीय स्थान बल्कि मन की स्थिति। एक सौंदर्य, यदि आप करेंगे। एक पोषित, जैसा कि हम जानते हैं। रोड्रिगेज, टारनटिनो, रोथ और अन्य की पसंद से, लेकिन केवल शायद ही कभी पुनः कब्जा कर लिया गया।
यदि आपके पास मानदंड चैनल तक पहुंच है, तो आप इसके माध्यम से अभी कर सकते हैं 70 के दशक का हॉरर कलेक्शन , एक अच्छी, भारी, अक्सर परेशान करने वाली खुराक प्राप्त करें वास्तविक ग्राइंडहाउस हॉरर।
जो कि पारंपरिक ज्ञान के बावजूद, जिसे शोषण सिनेमा भी कहा जाता है, हमेशा मोलोच-पूजा फिल्म निर्माताओं द्वारा सबसे कम आम भाजक के लिए नहीं बनाया गया था। डेविड क्रोनबर्ग, बिल गन, वेस क्रेवेन, लैरी कोहेन और अन्य जैसे निर्देशक, सभी मानदंड चैनल के अच्छी तरह से क्यूरेट किए गए '70 के दशक के हॉरर फेस्टिवल में प्रतिनिधित्व करते हैं, ने अपने कम बजट वाले विशेषाधिकार को उल्लंघनकारी विषयों की जांच करने और इंगित करने के लिए लिया, अगर कभी-कभी छलावरण किया जाता है, न केवल समकालीन समाज बल्कि मानवीय स्थिति के बारे में बयान।
ये फिल्म निर्माता 70 के दशक के ग्रिंडहाउस ऑटर्स में भी सबसे ज्यादा परेशान नहीं थे। इतालवी निर्देशकों का एक पूरा समूह है, सबसे प्रमुख रूप से लुसियो फुल्सी, जिन्होंने दुखद सिनेमा को नए अति-भयंकर चरम पर ले लिया। क्योंकि 70 का दशक बहुत सारी डरावनी फिल्मों के लिए भी उल्लेखनीय था जिसमें शीर्षक में कैनिबल शब्द को प्रमुखता से दिखाया गया था। (डारियो अर्जेंटो, इतालवी आतंक का एक और उस्ताद, जिसने पहले, अछूत बनाया सांस फूलना और अन्य पागल महान, उन पात्रों में से अधिकांश के दाईं ओर थोड़ा बैठता है।) ये आइटम मानदंड पैकेज का हिस्सा नहीं हैं। कहने का तात्पर्य यह नहीं है कि यहाँ की तस्वीरों में भद्दापन, या घोरपन की कमी है। क्रोनबर्ग की फिल्मों के रूप में स्मार्ट के रूप में, कहते हैं विक्षिप्त तथा बुख़ार हैं, वे तेज-तर्रार हैं और आंत के रोमांच से भरे हुए हैं। वे बहुत नीचे और गंदी तस्वीरें हैं।
यह विवाद और अस्पष्टता में है कि '70 के दशक की हॉरर फिल्मों ने अपना सबसे मजबूत पैर पाया, यकीनन। टोबे हूपर की 1974 टेक्सास चैनसा हत्याकांड हॉलीवुड उत्पाद के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले बड़े गेज 35 के विपरीत, 16 मिमी की फिल्म पर फिल्माया गया, सस्ते में बनाया गया था, लेकिन इसे भी बेदाग ढंग से तैयार किया गया था। यह अविश्वसनीय शॉट रचनाओं और कैमरा आंदोलनों के साथ भरा हुआ है, और यह इतना आश्वस्त है कि हिस्टेरिकल डराने के लिए कहीं भी उतना ही भयानक हो सकता है जितना कि फिल्म के शीर्षक का सुझाव होगा। (यह कहना नहीं है कि अंत में बहुत सारा खून नहीं है।)
फोटो: एवरेट संग्रह
लेकिन एक और घटक जिसने दिया हत्याकांड इसकी बहुत सी शक्ति इसकी कहीं से भी अस्पष्टता थी। कलाकार अज्ञात अभिनेताओं से बने थे। उनकी कहानी में फंसना (इस तथ्य के बावजूद कि तालाब की तलाश में ये पोस्ट-हिप्पी बच्चे सभी प्रकार के बहुत पसंद नहीं थे), आप उनके भाग्य में निवेशित हो गए। और आपके पास पहले से कोई जुड़ाव नहीं था, या उनके साथ कोई जुड़ाव नहीं था कि आपको यह पता चल सके कि क्या होगा। 2003 की फिल्म के रीमेक में, मुख्य अभिनेत्री जेसिका बील थीं। इसने बना दिया टीसीएम की मूल टैगलाइन, कौन बचेगा और क्या बचेगा? शैक्षणिक प्रकार।
इस मानदंड संग्रह में फिल्मों के विभिन्न रीमेक को देखते हुए - 23 में से आधा दर्जन से अधिक चित्रों को किसी प्रकार का रिबूटिंग या सीक्वल मिला है - यह स्पष्ट है कि बेहतर भी आत्म-चेतना से पीड़ित हैं जो कार्य करता है एक प्रकार की रचनात्मक विंग-क्लिपिंग।
2019 का विक्षिप्त , जेन सोस्का और सिल्विया सोस्का द्वारा लिखित और निर्देशित, एक प्रतिभाशाली कनाडाई फिल्म निर्माण टीम, अक्सर खुद को क्रोनेंबर्ग की 1977 की तस्वीर के लिए ही नहीं बल्कि उस व्यक्ति और उसके पूरे शरीर के शैली के काम के लिए एक खुली श्रद्धांजलि के रूप में प्रस्तुत करती है। उदाहरण के लिए, एक ऑपरेटिंग कमरे में, डॉक्टर चमकीले लाल वस्त्र धारण करते हैं, जैसे स्त्री रोग विशेषज्ञ जुड़वां मेंटल भाइयों ने क्रोनेंबर्ग के 1988 में किया था डेड रिंगर्स .
मूल रूप में विक्षिप्त , जिसने पोर्न स्टार मर्लिन चेम्बर्स को मुख्य भूमिका में कास्ट किया (और उससे नग्नता की विशेषता है, हालांकि एक रजिस्टर में जो मामला था उससे बहुत अलग था) हरे दरवाजे के पीछे ), नायक रोज़ एक आकर्षक होने के बावजूद एक सिफर का कुछ है। एक विकृत मोटरसाइकिल दुर्घटना के बाद पुनर्निर्माण सर्जरी के बाद वह शीर्षक की स्थिति में बदलाव प्राप्त करती है।
चरित्र के बारे में क्रोनेंबर्ग का दृष्टिकोण लगभग नैदानिक टुकड़ी में से एक है। सोस्का सिस्टर्स महिला आत्मीयता और सहानुभूति का परिप्रेक्ष्य लेती हैं। यहाँ, रोज़ एक शर्मीला फ़ैशन डिज़ाइनर है, जो बॉस गुंथर सहित सहकर्मियों द्वारा तिरस्कार और दुर्व्यवहार करता है, जिसकी कपड़ों की लाइन को स्कैडेनफ्रूड कहा जाता है। (वह मैकेंज़ी ग्रे द्वारा निभाई गई है, जो टॉमी वाइसो को प्रसारित कर रहा है, इस संदर्भ में सबसे बड़ा विचार नहीं है। लेकिन वह एक पंक्ति भी कहता है जिसमें फिल्म निर्माता खुद से थोड़ा सा कह रहे हैं: हम नए रुझानों को फिर से क्यों बनाते रहते हैं? )
लेकिन एक बार जब रोज़ (यहां लौरा वेंडरवूर्ट द्वारा अवतार लिया गया) रूपांतरित हो जाता है, तो सोस्कस क्रोनेंबर्गियन विचारों की थोड़ी विस्तृत जांच के पक्ष में वॉलफ्लॉवर परिदृश्य का बदला लेने से बचते हैं, जो वास्तविक दुनिया में पैर जमाने वाले हैं, जिसमें ट्रांसह्यूमनिज्म की धारणा भी शामिल है।
यह दिलचस्प और एक बिंदु तक आकर्षक है, अगर कुछ विवरणों में थोड़ा बहुत बार-बार नाक पर। (ट्रांसह्यूमनिस्ट सर्जन विलियम एस। बरोज़ का नामकरण लगभग अक्षम्य है, भले ही लोगों ने दूरदर्शी लेखक को उनके हस्ताक्षर चरित्र, डॉ। बेनवे के हैंडल का उपयोग करके सम्मान दिया हो, एक से अधिक बार गिन सकते हैं।) और जबकि इसमें एक विशेषता भी है। मूल के कुख्यात मॉल-सांता गैग की पुनरावृत्ति, फिल्म में ऐसा कुछ भी नहीं है जो जबड़े की बूंद जैसा कुछ भी प्रदान करता हो।
और रगड़ है। क्रोनेंबर्ग की प्रारंभिक दृष्टि की कंजूसी और लापरवाही (और यह क्रोनेंबर्ग के 1975 के लिए भी लागू होती है) बुख़ार , जिसका अपमानजनक आधार है नाईट ऑफ़ द लिविंग डेड , केवल क्या-अगर-सींग-बजाय-नरभक्षी) अभी भी आपको इस तरह से खड़खड़ कर सकता है कि यह तस्वीर नहीं है।
2019 ब्लैक क्रिसमस , उस शीर्षक की तीसरी फिल्म, 1974 के कनाडाई स्लेशर तस्वीर के बाद (जो मानदंड उत्सव में है, और सांता भी हत्यारा आइटम नहीं है - आप सोच रहे होंगे, बल्कि, 1984 की खामोश रात, घातक रात , या 1972 में जोआन कोलिन्स प्रकरण का क्रिप्टो से किस्से ) महिला फिल्म निर्माण प्रतिभा के लिए एक शोकेस भी है। यह सोफिया टकल द्वारा निर्देशित एक स्क्रिप्ट से है, जिसे उन्होंने चतुर आलोचक अप्रैल वोल्फ के साथ लिखा था। सीरियल-किलर-पीछा करना एक कॉलेज कैंपस टेम्प्लेट एक नारीवादी संवेदनशीलता के अनुकूल हो जाता है। इमोजेन पूट्स के नेतृत्व में नायक, यौन उत्पीड़न और सुपर-पितृसत्तात्मक बिरादरी संस्कृति से लड़ने वाली सोरोरिटी बहनें हैं। उनके घरेलू संवाद में ऐसी पंक्तियाँ हैं जैसे मुझे अपना दिवा कप नहीं मिल रहा है।
लेकिन जब तक टकल की शानदार २०१६ फ़िल्म हमेशा चमकें विषाक्त हो गई महिला मित्रता का एक गैल्वेनिक अन्वेषण था, ब्लैक क्रिसमस सकारात्मक कट्टरपंथियों से चिपके रहते हैं। यह अपने आप में एक बुरी बात नहीं है, लेकिन जब इसे यहां की तरह श्रमसाध्य रूप से किया जाता है, लेकिन यह एक कहानी रेखा उत्पन्न करता है जिसका संकल्प किसी भी कॉर्पोरेट-संचालित उत्पाद के रूप में अनुमानित है। जबकि फिल्म निर्माण में प्रणोदन की एक प्रशंसनीय भावना है, अस्पष्टता का पूर्ण अभाव एक कम गुंजयमान अनुभव के लिए बनाता है। हालांकि कैरी एल्वेस का रॉडी मैकडॉवेल प्रतिरूपण उल्लेखनीय है।
वयोवृद्ध आलोचक ग्लेन केनी ने नई रिलीज़ की समीक्षा की रोजरएबर्ट.कॉम , न्यूयॉर्क टाइम्स, और, जैसा कि उनकी उन्नत उम्र के किसी व्यक्ति के लिए उपयुक्त है, AARP पत्रिका। वह ब्लॉग करता है, कभी-कभार, पर कुछ दौड़ते हुए आए और ट्वीट, ज्यादातर मजाक में, at @glenn__kenny .