इसे स्ट्रीम करें या छोड़ें: वीओडी पर 'मेन', जिसमें जेसी बकले जहरीले मर्दानगी के एक असली दुःस्वप्न से बाहर निकलने के लिए लड़ता है

पुरुषों - अब वीओडी पर - एलेक्स गारलैंड का नवीनतम लेखन / निर्देशन प्रयास है, जो वर्तमान विज्ञान-फाई फसल की क्रीम हो सकता है, उसके फिर से शुरू होने पर विचार करना शामिल है विनाश तथा पूर्व Machina . यह विशेष रूप से आउटिंग जेसी बकले अभिनीत अतियथार्थवादी बॉडी हॉरर में एक जंगली अभ्यास है, जो आत्मकेंद्रित अभिनेता डु पत्रिकाएँ हो सकती हैं, उनके हालिया फिर से शुरू होने पर विचार करते हुए आश्चर्यजनक मोड़ शामिल हैं खोई हुई बेटी तथा मैं चीजों को खत्म करने की सोच रहा हूं . यह किसी को भी कहने का एक तरीका है जो जानता है कि 'ए 24' क्या दर्शाता है, इस तरह की रचनात्मक जोड़ी के बारे में चिंतित होना चाहिए, जो कुछ उत्तेजक परिणामों का दावा करता है।

पुरुषों : इसे स्ट्रीम करें या इसे छोड़ें?

सार: हार्पर (बकले) नारंगी रोशनी में नहाए हुए एक कमरे में खड़ा है, और जो शुरू में एक साउंडट्रैक क्यू लगता है, उससे हिलने-डुलने लगता है। उसने वास्तव में एक आदमी को अपने अपार्टमेंट की खिड़की से गिरते हुए देखा है, एक आदमी जिसे हम जल्द ही सीखेंगे वह उसका पति जेम्स (पापा एस्सिडु) है। हम इस परिदृश्य पर लौटेंगे। यह एक फ्लैशबैक है, वर्तमान में हार्पर लंदन से दो सप्ताह दूर ग्रामीण इलाकों में 500 साल पुराने घर में जा रहे हैं। घर की देखभाल करने वाला जेफ्री (रोरी किनियर) है, जो एक गर्म, विलक्षण सज्जन है, जो उसे जगह का दौरा देता है। वहाँ पर एक पुराना चर्च है, और पास में एक पब है, और वह वहीं पर रहता है। वह उसे चाबी देता है और कहता है कि आपको वास्तव में यहां अपने दरवाजे बंद करने की ज़रूरत नहीं है, जो कि लोगों के आकर्षण की तरह कम है, एक भयानक विडंबनापूर्ण चेतावनी की तरह है।

नारंगी कमरे में वापस। वह और जेम्स झगड़ा करते हैं। वह तलाक चाहती है, और उसने आगे बढ़ने पर खुद को मारने की धमकी दी। वह असंभव है। अजीब बात है, खिड़की से गुजरते हुए वह कैसे उसके साथ आँखें बंद कर रही थी। अब हम जानते हैं कि वह क्यों दूर हो रही है, एक खूबसूरत काई के जंगल में लंबी सैर कर रही है, जो एक निश्चित रोशनी में खतरनाक हो जाता है। वह एक पहाड़ी के नीचे दूसरे रास्ते पर जाती है और एक लंबी सुरंग ढूंढती है, अंधेरा, लेकिन अंत में प्रकाश की जगह के साथ। उसका स्टैकटो चिल्लाना कई बार इसके माध्यम से गूँजता है। प्रसन्न, वह ध्वनि छोरों पर अधिक संगीतमय स्वरों को परत करती है। और फिर सुरंग के अंत में एक छाया खड़ी होती है और उसकी ओर चलती है और उसका पीछा करती है और हमें चिंता है कि वह जंगल में खो जाएगी, लेकिन ऐसा लगता है कि उसने अपना पीछा खो दिया है और वह बगल में एक पुराने परित्यक्त घर पर आती है। मैदान, एक शुक्रगुज़ार खाली मैदान, और जब वह घर की तस्वीर लेने के लिए मुड़ती है तो पीली त्वचा वाला एक नग्न आदमी उसके बगल में खड़ा होता है।

जेम्स सीन के लिए एक और फ्लैशबैक। तब हम हार्पर को पुराने घर के बाथटब में आराम करते हुए देखकर राहत महसूस कर रहे थे, अभी के लिए सुरक्षित और स्वस्थ। वह प्यानो बजाती है। वह अपना लैपटॉप खोलती है और कुछ काम करती है। वह अपने दोस्त रिले (गेल रैनकिन) को बुलाती है। और भी हैं... घटनाएं? हो रहा है? मतिभ्रम? मुझे यकीन नहीं है। वे चर्च और पब और घर में होते हैं और हमें यह आभास होता है कि यह वे स्थान नहीं हैं जो प्रेतवाधित हैं। नहीं, वह है प्रेतवाधित

यह आपको किन फिल्मों की याद दिलाएगा ?: डैरोन एरोनोफ़्स्की ने इसी तरह की परेशान करने वाली, रहस्यमयी स्वप्निल कहानी पर मंथन किया मां! .

देखने लायक प्रदर्शन: बकली हमेशा की तरह प्रभावी है, उसकी उपस्थिति कुछ गंभीर भार वहन करती है जो उसके चरित्र की जटिलताओं, उसकी ताकत और कमजोरियों को परिभाषित करती है।

यादगार संवाद: हार्पर ने पादरी से बात की:

हार्पर: मुझे नहीं पता कि मुझे बिल्कुल सताया गया है, लेकिन ऐसा लगता है-

विकार: तुम प्रेतवाधित हो?

सेक्स और त्वचा: पुरुष ललाट डरावनी नग्नता, जो निश्चित रूप से पुरुष ललाट नहीं है कामुक नग्नता, कम से कम नहीं।

हमारा लेना: ड्रीम लॉजिक ड्राइव पुरुषों तीसरे अधिनियम द्वारा एकमुश्त पागलपन में, जो काफी डरावनी शो है, गारलैंड ने अपनी दुःस्वप्न कल्पना को हमारी गरीब, असहाय यादों में खोजने का प्रयास किया। जिस तीव्रता के साथ यह खेलता है वह एक अमिट छाप छोड़ता है, जो हमें इस सब के लिए तार्किक स्पष्टीकरण की हमारी इच्छा से विचलित करने के लिए पर्याप्त प्रतिकारक, आंत संबंधी आतंक का आह्वान करता है, जो अभी नहीं आ रहा है। कुछ लोग फिल्म के निष्कर्ष से निराश हो सकते हैं, लेकिन गारलैंड विषयगत और कथात्मक स्वच्छता में उदासीन लगता है। वह बाइबिल के संदर्भों में शामिल होता है, एक पत्थर की उर्वरता देवी की छवियों पर बार-बार लौटता है, जंगल में एक मृत हिरण पाता है और ज़ूम करता है, ज़ूम करता है, खाली काली गुहा में ज़ूम करता है जहां उसकी आंख हुआ करती थी, अंधेरे में गहरी। वह प्रहार कर रहा है, उकसा रहा है, आह्वान कर रहा है, लेकिन हल नहीं कर रहा है। दूर व्याख्या करें! या बस वहीं बैठो और हिलोरे महसूस करो। दोनों उपयुक्त प्रतिक्रियाएँ हैं।

बेशक, फिल्म दबंग सेक्सिस्ट पिगिशनेस के डंक गड्ढे से अपने आतंक को कम करती है, गारलैंड ने अपनी महिला नायक को हेटेरो-पुरुष माइक्रोएग्रेसियन की एक श्रृंखला के साथ चुनौती दी जो धीरे-धीरे एकमुश्त आक्रामकता तक पहुंच गई। खून को क्या गुस्सा आता है, यह हमारी भावना है कि हार्पर इसके लायक नहीं है; बकले के अशाब्दिक प्रदर्शन के सुनिश्चित मनोविज्ञान से परे हम उसके चरित्र के बारे में इतना सब कुछ नहीं जानते हैं। वह निस्संदेह सहानुभूतिपूर्ण है, लेकिन गारलैंड की भव्यता के भीतर भी प्रतीकात्मक है, लेकिन पुरुषों और महिलाओं के बातचीत के तरीके के लिए मैला रूपक है। वह एक ऐसे दृश्य के साथ एक अर्धचंद्राकार तक पहुँचता है जो उतना ही भयानक है जितना कि यह दयनीय है, दो शब्द जो विषाक्त मर्दानगी का पूरी तरह से वर्णन करते हैं।

हमारी कॉल: स्ट्रीम आईटी। पुरुषों प्रणालीगत लिंगवाद की निंदा के साथ नई जमीन पर नहीं चलता है, लेकिन गारलैंड इस बात का प्रभावी दृश्य प्रतिनिधित्व करता है कि यह कितना वीभत्स हो सकता है।

जॉन सर्बा ग्रैंड रैपिड्स, मिशिगन में स्थित एक स्वतंत्र लेखक और फिल्म समीक्षक हैं। उनके काम के बारे में और पढ़ें johnserbaatlarge.com .

धारा पुरुष (2022)