1963-64 की सर्दियों में लेखन, जब उनके पास छह फीचर फिल्में थीं, लेकिन वे अभी भी प्रसिद्ध फ्रांसीसी फिल्म पत्रिका में योगदान दे रहे थे। सिनेमा नोटबुक , जीन-ल्यूक गोडार्ड ने ऑरसन वेलेस के बारे में लिखा: 'हम सभी को हमेशा उसका सब कुछ देना होगा।'
आज सुबह मेरे मन में ये शब्द आए जब मुझे कल 91 वर्ष की आयु में जीन-ल्यूक गोडार्ड की मृत्यु के बारे में पता चला। 1950 के फ्रेंच न्यू वेव के उत्तेजक निर्देशक ने सिनेमा को आधुनिक दुनिया को देखना सिखाया। अपने कच्चे, नर्वस, मजाकिया, रोमांटिक ऑफ किटर से 1959 नोइर बेदम , उनकी पहली फिल्म, उनकी पहली फिल्म के लिए, भ्रमित, भ्रमित (अच्छे तरीके से) 3-डी प्रयास कहा जाता है भाषा को विदाई , जिसमें उन्होंने एक दोहरे दृष्टिकोण वाले शॉट का आविष्कार किया, जिसके बारे में पहले कभी किसी ने सपने में भी नहीं सोचा था, वह एक अथक नवप्रवर्तनक थे जिन्होंने अपनी प्रतिभा को हमेशा उत्तेजक तरीके से पहना था। उनका प्रभाव हमेशा अतुलनीय रहेगा।
से एक स्थिर छवि का लेखन बेदम , उपन्यासकार और आलोचक गिल्बर्ट अडायर ने कहा: '[टी] वह तस्वीर कल के लिए ली जा सकती थी साहब या विशेषकर बड़े शहरों में में दिखावटी एवं झूठी जीवन शैली . और अगर गोडार्ड का महत्वपूर्ण स्टॉक देर से गिर गया है, तो सच्चाई यह है कि, सदी के सर्वोच्च आविष्कारकों में से एक के रूप में, उनकी प्रतिभा को अपनी ही वंश द्वारा हड़प लिया गया है। इसके अलावा, यह सबूत कि न केवल सिनेमा बल्कि दुनिया खुद गोडार्डियन बन गई है, हम सभी को चेहरे पर घूर रही है। ” 1995 में जब Adair ने इसे लिखा था, तब यह हाजिर था, और आज भी किसी तरह सच है।
न्यू साउथ पार्क कब निकलता है
1930 में अच्छी तरह से फ्रेंच-स्विस माता-पिता के घर पैदा हुए, गोडार्ड फिल्म-पागल हो गए क्योंकि वह 20 के दशक में पहुंचे और उन्होंने लिखना शुरू कर दिया नोटबुक उसके बाद शीघ्र ही। यह पत्रिका उन आलोचकों के लिए एक साबित करने वाला मैदान या शायद पेट्री डिश थी, जो फिल्म निर्माताओं को बदलने वाले थे: क्लाउड चाबरोल, जैक्स रिवेट, एरिक रोमर, और फ्रांकोइस ट्रूफ़ोट, जो गोडार्ड के करीबी दोस्त और कभी-कभी सहयोगी बनने वाले थे (उन्होंने कहानी लिखी, जैसे यह था, के लिए बेदम ) उनमें से। उनके बाद के कट्टरवाद को देखते हुए, एक आलोचक के रूप में गोडार्ड के कुछ उत्साह आज असामान्य दिखते हैं: वह वास्तव में बड़े थे सभी पूर्व संध्या के बारे में उदाहरण के लिए, निर्माता जोसेफ एल। मैनक्यूविक्ज़। (Truffaut एक फायरब्रांड के रूप में अधिक था, उदाहरण के लिए एक हॉलीवुड 'गुलाम' के रूप में मिनेल्ली जैसे स्टाइलिस्ट को तारांकित करना।) लेकिन बेदम , जम्प-कट्स से भरे अपने उद्घाटन के साथ, अनैतिक आपराधिकता का इसका गैर-निर्णयात्मक चित्रण, और प्रमुख अभिनेताओं जीन-पॉल बेलमंडो और जीन सेबर्ग द्वारा सन्निहित फिल्म-स्टार करिश्मे का नया दृष्टिकोण, यकीनन न्यू वेव डेब्यू में सबसे तेज था। हम्फ्री बोगार्ट की तस्वीर के पोस्टर को घूरते हुए बेलमंडो की छवि, अपने निचले होंठ को अपने अंगूठे से रगड़ते हुए और 'बोगी' कहते हुए आत्म-जागरूक सिनेमा के लिए एक घोषणा थी: बौद्धिक लेकिन चुटीला। एंडी वारहोल ने अपना कैंपबेल सूप कैन डेब्यू करने से दो साल पहले, बेदम सिनेमा के माध्यम से पॉप कला की घोषणा की।
और इस प्रकार एक महत्वपूर्ण, प्राणपोषक दौड़ शुरू हुई। वारहोल की तरह, बीटल्स की तरह, स्टोन्स की तरह (जिनके साथ गोडार्ड ने एक फिल्म बनाई, एक और एक उर्फ शैतान के लिए सहानुभूति , 1968 में), गोडार्ड को 1960 का दशक कहा जा सकता है। 1961 में उन्होंने अपनी तत्कालीन पत्नी अन्ना करीना के दो चित्र बनाए एक महिला एक महिला है और 1962 का अपनी जिंदगी जिएं ( मेरा जीवन जीने के लिए ), उल्लेखनीय विरोधाभास हैं। पहला वाइडस्क्रीन कलर रोमप जो फ्रैंक टैशलिन के एक पेज को लेता है लड़की इसकी मदद नहीं कर सकती और इसे पेरिस की सड़कों पर जोर से पढ़ता है। 'ऐसा लगता है कि कैमरा उड़ रहा है,' मार्टिन स्कॉर्सेस ने 2020 में उनके साथ हुई बातचीत में मुझे चकित कर दिया, जो कि उनके 1990 के क्लासिक को सूचित करने वाली फिल्मों पर थी। गुडफेलाज . दूसरा एक स्ट्रीटवॉकर का एक मापा, उदास, श्वेत-श्याम अध्ययन था। गोडार्ड के लंबे समय तक छायाकार, राउल कॉटर्ड ने इन फिल्मों के विलक्षण रूप को प्राप्त करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। गोडार्ड और कॉटर्ड ने लगातार हाथ में पकड़ने वाली तकनीकों और तेज फिल्म स्टॉक के साथ प्रयोग किया, जिसमें फिल्म निर्माताओं को एक छवि प्राप्त करने के लिए बहुत अधिक रोशनी की आवश्यकता नहीं थी। नियर-डॉक्यूमेंट्री इमीडियासी ही बात थी - जब तक कि यह 1982 की बाद की फिल्मों के सावधानीपूर्वक मंचन के रूप में नहीं थी। जोश , कॉटर्ड के साथ भी बनाया गया, गवाही देता है।
येलोस्टोन सीजन 4 सर्वोपरि प्लस
1963 में गोडार्ड ने हॉलीवुड के साथ मिलकर काम किया अवमानना निर्माता जोसेफ ई. लेविन और कार्लो पोंटी के लिए और सेक्स देवी ब्रिगिट बार्डोट और अमेरिकी सख्त आदमी जैक पालेंस सहित एक अंतरराष्ट्रीय कलाकारों का उपयोग करते हुए, स्क्रीन लीजेंड फ्रिट्ज लैंग खुद खेल रहे हैं। उन्होंने पैसे वालों के लिए अपनी अवमानना का प्रयोग किया, जब उन्होंने बार्डोट के नग्न शॉट्स की मांग की, तो उन्होंने उन्हें मार डाला, लेकिन रंगीन फिल्टर के माध्यम से फ्रांसीसी ध्वज के तिरंगे के अनुरूप। जिसके बाद उन्होंने खुद को उठाया और चौंकाते रहे, जैसी फिल्मों के साथ अल्फाविल (एक विज्ञान-फाई नॉयर पूरी तरह से समकालीन पेरिस सेटिंग्स में शूट किया गया है जो कि गोडार्ड की दृष्टि में एक प्रकार के किट्स फ्यूचरिज्म में समाहित है), पिय्रोट ले फू , तथा पुरुष महिला , एक युवा पीढ़ी की जांच करने वाले गोडार्ड ने 'मार्क्स और कोका-कोला के बच्चे' करार दिया। फिल्म निर्माता का राजनीतिक झुकाव और अधिक वामपंथी हो गया, और मई 1968 की पेरिस हड़ताल ने उन्हें पूरी तरह से कट्टरपंथी खेमे में ला दिया। उन्होंने तय किया कि फिल्म बनाने का एक नया तरीका जरूरी है।
मुझे नहीं लगता कि किसी भी फिल्म निर्माता को गोडार्ड से ज्यादा 'दिखावा' कहा गया है। किसी भी घटना में, जीन पियरे गोरिन और बाद में उनके जीवन साथी ऐनी मैरी मिविल के सहयोग से बनाई गई उनकी बातूनी, अण्डाकार, कभी-कभी जानबूझकर उबाऊ फिल्में, 'पी' शब्द को लगभग स्पष्ट रूप से तोड़ने के लिए प्रेरित करती हैं। पॉप कला गोडार्ड की जगह (अनंतिम) माओवादी गोडार्ड ने ले ली। एक गोडार्ड जिसने टेलीविज़न में भी बहुत काम किया, यहाँ तक कि विज्ञापनों में भी (उसके पास बहुत से लोग थे)। रिचर्ड ब्रॉडी की स्मारक 2008 आदमी की जीवनी, सब कुछ सिनेमा है: जीन-ल्यूक गोडार्ड का कामकाजी जीवन , प्रेरक रूप से तर्क देते हैं कि यह अवधि गोडार्ड के करियर में किसी अन्य की तरह ही कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण थी। गोडार्ड किसी भी 'मजेदार' नहीं होने के कारण, गोडार्ड के बराबर महान नहीं होने के बराबर नहीं था।
पुराने राक्षस (जैसा कि आलोचक कॉलिन मैककेबे ने उन्हें संदर्भित किया था; हम उस पर पहुंचेंगे) पारंपरिक फिल्म निर्माण में लौट आए - जैसे कि यह कभी भी हो सकता है जब यह गोडार्ड हो - 1980 के दशक के साथ कौन बचा सकता है (हर आदमी अपने लिए/धीमी गति) गोडार्ड सरोगेट के रूप में पॉप स्टार जैक्स डुट्रोनक अभिनीत। 80 के दशक के दौरान, गोडार्ड अपनी फिल्मों में सनकी हास्य मूल्य को जोड़ते हुए, खुद के रूप में, या खुद की एक भिन्नता के रूप में दिखाई देने लगे। वह 1983 में गंदे-बूढ़े चाचा जीन हैं पहला नाम: कारमेन , जब गोडार्ड ने एक आलोचक के रूप में 'महिलाओं की पूर्णता' को वापस बुलाया, तो लगभग एक कामुक कामुक परीक्षा; उन्होंने 1987 के अद्भुत, और आपराधिक रूप से देखने के लिए कठिन 'प्रोफेसर प्लग' में ए / वी-कॉर्ड ड्रेडलॉक खेला, राजा लेअर , फिल्म निर्माता, लेखक नॉर्मन मेलर और कुख्यात स्टूडियो कैनन फिल्म्स के मुगलों के बीच एक गलत सौदे का परिणाम है। तस्वीर में मेलर, बर्गेस मेरेडिथ, वुडी एलन भी हैं, और इसके लिए प्रतीक्षा करें, मौली रिंगवाल्ड, जो स्पष्ट रूप से अनुभव से नफरत नहीं करते थे।
अनुभव से नफरत करने वाले एक अभिनेता जेन फोंडा थे, जिन्होंने अपने संस्मरण में गोडार्ड के बारे में अपमानजनक लिखा था माई लाइफ सो फार . वह गोडार्ड की 1972 की श्रमिक-संघ फिल्म में दिखाई दीं सब कुछ ठीक चल रहा है और इस विडंबना से चकित थे कि कैसे, विषय को देखते हुए, गोडार्ड अपने स्वयं के फिल्म दल के साथ इतना बर्खास्त और अत्याचारी था। फिल्मों और साक्षात्कारों में उनकी ढिलाई के बावजूद, उन्हें 'अच्छे आदमी' के रूप में नहीं जाना जाता था। करीना के साथ अपने रिश्ते में वह गाली-गलौज करता था। (हालांकि जब मैं अभिनेत्री का साक्षात्कार लिया 2016 में, उन्होंने जो यादें याद कीं, वे ज्यादातर शौकीन थीं।) वह 70 के दशक की शुरुआत में ट्रूफ़ोट के साथ प्रसिद्ध हो गए थे। गोडार्ड को 1973 के एक प्रसिद्ध पत्र में, ट्रूफ़ोट ने उन्हें 'एक बकवास के व्यवहार' के लिए बाहर बुलाया और उन पर अपने कट्टरपंथ का ढोंग करने का आरोप लगाते हुए कहा, 'आप उग्रवाद के उर्सुला एंड्रेस हैं, आप एक संक्षिप्त उपस्थिति बनाते हैं, बस समय में कैमरों को फ्लैश करने के लिए, आप दो या तीन विधिवत चौंकाने वाली टिप्पणियां करते हैं और फिर आप स्वयंभू रहस्य के बादलों को पीछे छोड़ते हुए फिर से गायब हो जाते हैं। ” वह कभी-कभी कुछ कार्यों में एक तरह के यहूदी-विरोधी के साथ इश्कबाज़ी करते दिखते थे (जबकि सिनेमा के प्रलय के चित्रण के अधिक बोधगम्य आलोचकों में से एक)। एग्नेस वर्दा की 2017 की फिल्म चेहरे स्थान इसमें गोडार्ड का अपने पूर्व न्यू वेव हमवतन को झकझोरने का एक दिल दहला देने वाला चित्रण है, जिसके लिए वह अपने अद्भुत 1962 में दिखाई दिए क्लियो 5 से 7 . तक , एक जीवन भर पहले।
स्पाइडर मैन जहर नरसंहार
उस सब के लिए, ऐसा नहीं लगता था, एक प्रमुख फ्रांसीसी कलाकार जो उनके साथ काम नहीं करेगा, और 80 और 90 के दशक में उनके आउटपुट में इसाबेल हूपर्ट, जीन-पियरे लेउड, नथाली बे, जॉनी हैलीडे जैसे दिग्गज शामिल थे। और अधिक। 1990 के दशक के लिए सिनेमा आइकन एलेन डेलन गोडार्ड के कैमरे के सामने गए नई लहर , और गोडार्ड ने बाद में डेलोन को 'एक पेड़ की तरह' फोटोग्राफ करना याद किया। यह तस्वीर थी जिसने प्रेरित किया बार आलोचक विंसेंट कैनबी to विलाप 'पार्टी खत्म' गोडार्ड, लेकिन यह वास्तव में कैनबी की ओर से एक महत्वपूर्ण अकर्मण्यता को दर्शाता है। मैंने पेरिस में फिल्म देखी, जब इसे रिलीज़ किया गया था, और यहां तक कि अंग्रेजी उपशीर्षक के बिना इसके घने, आकर्षक साउंडट्रैक के लिए पालना प्रदान किए बिना, यह एक नॉकआउट था।
उनका करियर किसी और की तरह नहीं था, जिसमें वह केवल एक चिरस्थायी चिड़चिड़े नहीं थे (वे अपने 1985 के धन्य वर्जिन ध्यान के साथ वेटिकन को पेशाब करने में भी कामयाब रहे हेली मेरी! ) लेकिन न केवल रूपों का बल्कि छवियों, चलती छवियों का कभी न खत्म होने वाला निर्माता; मैं एक ग्रामीण ट्रैफिक जाम के स्मारकीय ट्रैकिंग शॉट के बारे में सोचता हूं सप्ताहांत , और एक सुपरमार्केट दंगे का लगभग तुकबंदी वाला ट्रैकिंग शॉट सब कुछ ठीक चल रहा है . उनकी दुनिया हमेशा के लिए अशांति में से एक थी, और जब तक फिल्म देखने का अस्तित्व है, तब तक उनकी अपनी कलात्मक अशांति खजाना पैदा करती रहेगी।
वयोवृद्ध आलोचक ग्लेन केनी ने RogerEbert.com, न्यूयॉर्क टाइम्स में नई रिलीज़ की समीक्षा की, और, जैसा कि उनकी उन्नत उम्र के किसी व्यक्ति के लिए उपयुक्त है, AARP पत्रिका। वह ब्लॉग करता है, कभी-कभार, पर कुछ दौड़ते हुए आए और ट्वीट, ज्यादातर मजाक में, at @glenn__kenny . वह प्रशंसित 2020 पुस्तक के लेखक हैं मेड मेन: द स्टोरी ऑफ़ गुडफेलस , हनोवर स्क्वायर प्रेस द्वारा प्रकाशित।