आंद्रेज जुलावस्की कब्ज़ा , अभी शुडर पर स्ट्रीमिंग , दर्द का एक बेहद दर्दनाक, असंभव रूप से अंतरंग अन्वेषण है। यह अनिश्चितता के बारे में है (वास्तव में इसकी पहली पंक्ति है 'आपका क्या मतलब है कि आप नहीं जानते?'), भावनात्मक सर्वनाश का पता लगाना जो एक जिज्ञासु के ध्यान के साथ एक रिश्ते के अंत में भाग ले सकता है; एक कोरोनर की जिज्ञासा। यह असहनीय का सिनेमा है; यह एक अत्याचारी की दृढ़ता और कल्पना के साथ अपना व्यवसाय करता है। मैंने इसे हाई स्कूल में उसी महीने देखा था जब मैंने पहली बार डेविड क्रोनबर्ग को देखा था द ब्रूड : दोनों चेतावनी के साथ आए थे कि वे 'अजीब' थे, जो एक ऐसा वर्णन है जिसे मैं अब चुनौतीपूर्ण, सक्रिय किराया के साथ जोड़ता हूं। आप कह सकते थे कब्ज़ा बेवफाई के कारण एक विवाहित जोड़े के टूटने के बारे में है, लेकिन यह बहुत हद तक कहने जैसा होगा अब सर्वनाश वियतनाम के बारे में है। हां, लेकिन... मैं बराबरी करता हूं कब्ज़ा साथ द ब्रूड अभी भी मेरे दिमाग में है क्योंकि दोनों मानसिक कहर के बारे में हैं, ग्राउंड ज़ीरो से संपार्श्विक तक तलाक की भड़कीली और कई गुना लज्जा इसके विस्फोट त्रिज्या, पतन में फंस गई है, और अगर सब कुछ गलत हो जाता है, तो एक अंतहीन परमाणु सर्दी का खतरा। मैं अपने जीवन में सही समय पर इन फिल्मों में आया था, मुझे लगता है, क्योंकि जब आप एक किशोर होते हैं जो अपने पहले प्यार, विश्वासघात, मेल-मिलाप और अन्य रिश्तेदार तबाही से गुजर रहे होते हैं, तो प्यार की आग में अपना दिमाग खो देना विशेष रूप से सच बोलता है। इससे पहले कि आप कठोर और दूरस्थ हो जाएं, हर अनुभूति असहनीय रूप से तीव्र होती है: चमड़ी के मांस पर ठंडी हवा। कब्ज़ा एक फिल्म का एक खुला घाव है, एक व्याख्यात्मक, अवांट-गार्डे नृत्य है जो शरीर को लेस करने पर दर्द प्रकट करने वाले आकृतियों की आंत, गैर-शाब्दिक भाषा में बोलता है। यह एक से एक है।
मार्क (सैम नील) मामूली, व्यथित है, एक व्यवसायी (जो संभवतः एक जासूस है) कई यात्राओं में से एक से घर वापस आ गया, यह खबर लेकर कि उसकी सुंदर, विदेशी पत्नी अन्ना (इसाबेल अदजानी) उससे अपनी आजादी चाहती है। बर्लिन के विभाजित शहर में गोली मार दी, कब्ज़ा संभावित व्याख्याओं से भरा हुआ है। यह शीत युद्ध के युग के व्यामोह से ग्रस्त है, यह दर्दनाक, खूनी, अक्सर एक पूरे के दो मीन के बीच अकथनीय जुदाई न केवल बर्लिन की दीवार की भौतिक वास्तविकता का विचारोत्तेजक है, बल्कि लोहे के पर्दे का आध्यात्मिक विचार है। के सभी कब्ज़ा कम से कम उन दो स्तरों पर एक साथ काम करता है: वास्तविक बनाम व्याख्यात्मक रूपक; सुपाठ्य, वास्तविक दुनिया उत्प्रेरक और अनुसरण करने के लिए प्रभावशाली विस्फोट। यदि द ब्रूड मेरे दिमाग में बंधा हुआ है कब्ज़ा , ऐसा है इंडियाना जोन्स और कयामत का मंदिर जहां दर्द की अनुभूति जब एक प्रेमी आपके दिल को चीरता है तो भौतिक आयामों में खेला जाता है।
में कब्ज़ा , मार्क को पता चलता है कि अन्ना ने एक प्रेमी को ले लिया है, एक ऐसा मामला जो एक साल से अधिक समय से चल रहा है, और वह अपमानित है। वह अन्ना से पूछता है कि क्या उसका प्रेमी, हेनरिक (हेन्ज़ बेन्नेंट) सेक्स में बेहतर है (वह है) और अगर वह उसके साथ अधिक आनंद लेती है (वह करती है)। वह इसके बारे में बात नहीं करना चाहती है, लेकिन एक पहचानने योग्य आत्म-विनाश की पीड़ा में, जो एक भिक्षु के मांस के उत्खनन की तरह है, मार्क को अपने नाराज आश्चर्य में जानना है। क्या उन्होंने इसे इस बिस्तर में किया? क्या हेनरिक की माँ अगले कमरे में थी? क्या अन्ना का सबसे अच्छा दोस्त मार्गिट (मार्गिट कार्स्टेंसन) जानता है? क्या वह वहाँ है जबकि अन्ना मार्क के साथ फोन पर बात कर रही है? प्रत्येक उत्तर मार्क को उसके अस्तित्वगत सर्पिल में और गहरा भेजता है। वह एक साँड़ की लड़ाई के बाद के चरणों में बैल है, दर्जनों कांटों द्वारा डंक मारा गया, दर्द और गुस्से से पागल हो गया, और खून बह रहा था, सिवाय इसके कि उसने डंक मार दिया - और वह एक महान जानवर से कुछ कम है जो संवेदनहीन अनुष्ठान के लिए शहीद हो गया।
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मार्क हेनरिक को नीचे ट्रैक करता है, केवल एक ऐसे व्यक्ति को खोजने के लिए जो उसका शारीरिक और भावनात्मक श्रेष्ठ है: जब मार्क उस पर हमला करता है तो एचएम की पिटाई करके मार्क को और अपमानित करने में सक्षम होता है; एक बूढ़ी माँ का अच्छा और वफादार बेटा; अन्ना के लिए एक चौकस और धैर्यवान प्रेमी जो इसका हकदार है। जब मार्क उसे अपने प्रेमी की बाहों में कल्पना करता है, हालांकि, वह उसे मांस के एक अजीबोगरीब के नीचे देखता है जो उसे परमानंद को प्रकृति का अपमान बनाता है। मैंने पहली बार कई बार देखा कब्ज़ा , मेरी सहानुभूति पूरी तरह से मार्क के साथ थी। बेवफाई के खतरे की तुलना में मेरे लिए कुछ चीजें सहन करना कठिन था। मैं हमेशा किंग आर्थर की तरफ था लेकिन जैसे-जैसे मैं बूढ़ा होता गया, मैं लेंसलॉट और गाइनवरे के संघर्ष को समझता हूं। अपने परिवार की तुलना में अपनी नौकरी के लिए अधिक समर्पित एक अप्रभावी व्यक्ति द्वारा अन्ना को एक अजीब शहर में एक अकेली माँ के रूप में छोड़ दिया गया है। हेनरिक उसे दाई और सजावट से अधिक महत्व देते हैं। उनके मिलन के विघटन के दौरान मार्क का व्यवहार जोर से बोलता है कि वह खुशी के समय में भी कैसा रहा होगा। वह स्वार्थी, हास्यास्पद, एकांतप्रिय है। अन्ना तलाक चाहता है। उन दोनों के लिए चीजें बढ़ने का एकमात्र कारण मार्क का मानना है कि वह इस कहानी का केंद्र है। के पहले घंटे का अधिकांश आतंक कब्ज़ा क्या उसका यह अहसास है कि घटनाओं से भरा एक संपूर्ण ब्रह्मांड है जिसमें वह और वे लोग शामिल नहीं हैं जो उससे चिंतित नहीं हैं। अन्ना उसके बिना पूरी तरह से बना हुआ इंसान है? अकल्पनीय! और क्योंकि हम मनोरंजन के आहार पर पाले गए हैं जो पुरुष कहानी के लिए अलंकरण के रूप में महिला की ट्रॉप का समर्थन करते हैं, इसका विचार हमें भी परेशान कर रहा है। फिल्म का एक मूल्यवान पाठ लैकानियन विकासात्मक चरण रूपक के रूप में है जहां एक बच्चा पहले सीखता है कि वे ब्रह्मांड का केंद्र नहीं हैं। यह मार्क पर लागू होता है। यह उन मार्क्स पर भी लागू होता है जो हम हुआ करते थे, लेकिन उम्मीद है कि अब नहीं होंगे।
मार्क बदतर, अस्त-व्यस्त, अस्वच्छ, अस्त-व्यस्त दिखने लगता है। यह समझना कि आप कुछ भी नहीं हैं, उतना ही कठिन है जितना कि यह एक आवश्यक पाठ है, लेकिन मार्क अन्ना को नियंत्रित करने के अपने प्रयासों को बढ़ाकर अपनी कमी पर प्रतिक्रिया करता है। वह धमकियों और धमकियों का उपयोग करता है और अंत में, वह अपने हाथों का उपयोग करता है। ज़ुलावस्की एक दूसरे के विरोध में मार्क और अन्ना को गोली मारता है - एक दूसरे से अजीबोगरीब कोणों पर बैठा हुआ, सेट की विशेषताओं से विभाजित होता है जैसे दर्पण वाली दीवारें या घुमावदार बेंच में टूट जाती हैं। पहली बार जब हम उन्हें एक छोटे से अपार्टमेंट में देखते हैं जिसे वे अपने बच्चे के साथ साझा करते हैं, तो वे अलग-अलग कमरों में विभाजित हो जाते हैं जैसे कि एक डोजिंग रॉड के टाइन का विरोध करना। रोमन पोलंस्की ने यही काम किया घृणा क्योंकि उसकी नायिका एक यौन हमले का शिकार होने के बाद अपना दिमाग खो देती है।
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जिस तरह मार्क और अन्ना का आघात उनके व्यवहार में प्रकट होता है, पहली छमाही कब्ज़ा वास्तु-विभाजित वातावरण में एक-दूसरे के साथ शारीरिक निकटता के माध्यम से उनके तलाक को व्यक्त करता है। ज़ुलावस्की में दंपति के बीच लड़ाई भी होती है जबकि एना अपनी छोटी सी रसोई में मांस पीसती है। फिल्म में सब कुछ ऊंचा हो गया है, मशीनरी को अपने गियर्स को अलग कर दिया गया है और पीड़ा में चिल्ला रहा है। पहले से ही दु: खद, कब्ज़ा अपने अंतिम घंटे के लिए बढ़ती घृणाओं की अत्याचार प्रदर्शनी बन जाती है। टूटी हुई बोतल और टॉयलेट टैंक के ढक्कन से हत्या, एक आत्महत्या, बहादुर नायक होने की एक पुरुष कल्पना जो अपनी प्रेमिका के लिए मर जाती है लेकिन हमें संदेह है कि यह वही है जो एक निराशाजनक आदमी अपने निराशाजनक जीवन के अंतिम क्षणों में सपने देखता है। जब अन्ना गायब हो जाता है तो मार्क अपने प्रतिद्वंद्वी हेनरिक के साथ अपनी यौन ईर्ष्या से ग्रस्त पुरुषों के रूप में प्रतिबिंबित हो जाता है; अन्ना को कोमल, पालन-पोषण करने वाली स्कूली शिक्षिका हेलेन (अदजानी भी) द्वारा दिखाया गया है, जो अहंकार रहित हेल्पमीट की पुरुष कल्पना है; और अन्ना एक राक्षसी दानव प्रेमी को लेती है जो अंततः मार्क के अटूट रूप से पौरूष, समर्पित रूप से चौकस संस्करण की अभिव्यक्ति बन जाएगी, जिसकी वह सबसे अधिक इच्छा रखती है। फिल्म की अंतिम छवि से पता चलता है कि अन्ना को यह मार्क मिलने की कीमत उनकी अपनी ताकत और स्वतंत्रता है। पुरुषों और महिलाओं के मामलों में कोई सुखद अंत नहीं होता है।
कब्ज़ा एक बुरे सपने की तरह संरचित है। यह असंबद्ध है, स्मृति से स्मृति में अचानक कटौती में, और काल्पनिक शांति के क्षणों से लेकर शानदार हिंसा के विस्फोट तक। समय संकुचित करता है और एक ही लोगों के अलग-अलग संस्करणों द्वारा निभाई गई समान क्रियाओं के विभिन्न संस्करण बोलते हैं कि कैसे कुछ भी वास्तविक नहीं है और सब कुछ व्यक्तिपरक है। बीच में एक विस्तारित खंड जहां अन्ना, एक युवा बैलेरीना को एक कठिन स्थिति सिखाते हुए, अदजानी को सीधे कैमरे में घूरते हुए देखते हैं क्योंकि बच्चा दर्द में चिल्लाता है। मार्क की नजर में अन्ना दर्द का निर्माता है। अन्ना के परिप्रेक्ष्य में, एक परित्यक्त मेट्रो सुरंग में उसके गर्भपात के दौरान प्राथमिक, यह मार्क है जो उसकी पीड़ा का स्रोत है। अदजानी की ईमानदारी भयानक है - एक चलने वाला विशेष प्रभाव इतना उजागर हुआ कि यह एक चमत्कार लगता है कि वह फिल्म की शूटिंग के दौरान घायल नहीं हुई थी। शायद वह थी, जैसा कि ज़ुलाव्स्की ने पुष्टि की कि उसने उत्पादन के अंत के तुरंत बाद आत्महत्या का प्रयास किया। नील ने कहा है कि वह उन जगहों पर कभी नहीं जाएंगे जहां इस फिल्म ने उन्हें दोबारा जाने के लिए कहा है।
कब्ज़ा दूसरे की परम अज्ञातता के बारे में एक फिल्म है। यह अवधारणाओं की छवि के माध्यम से एक शाब्दिककरण है, फिल्म हिरोनिमस बॉश ने बनाई होगी। विश्वासघात कैसा दिखेगा यदि यह शारीरिक होता? ईर्ष्या और पीड़ा क्या होगी? यह गहन पौराणिक कथाओं और धार्मिक पागलपन का काम है। इस बात पर विचार करें कि कैसे बाइबल पाप और विनाश आदि की अवधारणाओं को आकार और रूप देती है कब्ज़ा निश्चित ग्रिमोइरे है, द 'नेक्रोनोमिकॉन' (यदि आप करेंगे) अपनी मृत्यु की पीड़ा में प्रेम का। इसे देखना असाधारण रूप से कठिन है और इससे दूर देखना उतना ही कठिन है। यह जितना विचित्र होता जाता है, उतना ही जाना-पहचाना लगता है। यह इस या किसी भी माध्यम में जो संभव है, उसके दूर कोने में मौजूद है। अंत में अन्ना, पागल और कोमलता के एक क्षण में इतना अप्रत्याशित है कि यह धमकी के रूप में पढ़ता है, मार्क से पूछता है कि क्या वह भगवान में विश्वास करता है। मैं नहीं करता। लेकिन मैं शैतान में विश्वास करता हूं, और कब्ज़ा जब हम उस पर नियंत्रण नहीं रखते हैं तो क्या होता है इसकी एक चेतावनी है।
वाल्टर चॉ वरिष्ठ फिल्म समीक्षक हैं Filmfreakcentral.net . जेम्स एलरॉय द्वारा परिचय के साथ वाल्टर हिल की फिल्मों पर उनकी पुस्तक है अब उपलब्ध है .