अभिनेता के काम को देखते समय हर कोई मानवीय व्यवहार का विशेषज्ञ होता है। हम सभी जानते हैं कि किसी स्थिति में हम कैसे प्रतिक्रिया देंगे। और जब हम एक झूठा नोट देखते हैं, तो यह एक फिल्म को बर्बाद कर सकता है। यही कारण है कि जब कोई प्रदर्शन आता है जो आलोचकों और दर्शकों को विभाजित करता है, तो यह आकर्षक होता है, जैसे डैनियल कालुया ओजे हेवुड के रूप में देता है नहीं . अपने चैंपियन के लिए, यह दु: ख का एक सूक्ष्म चित्रण है, जिसमें कलुआ ने अपनी अनुभवहीनता के माध्यम से चरित्र का खुलासा किया है। अपने विरोधियों के लिए, यह एक निराशाजनक फिल्म के केंद्र में एक भंवर है। संक्षेप में, आप कलुआ के प्रदर्शन के बारे में कैसा महसूस करते हैं, यह निर्धारित करेगा कि आप कैसा महसूस करते हैं नहीं .
यह देखना आसान है कि अभिनेता की पसंद कुछ दर्शकों के लिए समस्या कैसे खड़ी कर सकती है। नहीं ग्रीष्मकालीन ब्लॉकबस्टर के रूप में विपणन किया गया था, और दर्शकों को पॉपकॉर्न फिल्मों में पलक झपकते, आत्म-चिंतनशील स्टार देखने की आदत है। कालुया के प्रदर्शन की पूरी तरह से सराहना करने के लिए, 'रिसेसिव एक्टिंग' की अवधारणा को समझना महत्वपूर्ण है, जिसे 2016 में शोनी एनलो ने अपने उल्लेखनीय निबंध में गढ़ा था। महान मंदी . टुकड़े में, एनलो क्रिस्टन स्टीवर्ट, जेनिफर लॉरेंस और माइकल बी जॉर्डन समेत युवा सितारों की हमारी वर्तमान फसल के रूढ़िवाद को देखता है - उसने पूछा नहीं, लेकिन मैं रयान गोस्लिंग भी जोड़ूंगा - और 'प्रतिरोध' देखता है और शानदार भावनात्मकता की चोरी' जो कि विधि-विभक्त अभिनय के बिल्कुल विपरीत है जिसे लंबे समय से कला के शीर्ष के रूप में देखा जाता है। उनकी फिल्मोग्राफी में ऑस्कर के लिए तैयार क्लिप खोजने के लिए आपको कड़ी मेहनत करनी पड़ेगी। इसके बजाय, आप व्यवस्थित उत्पीड़न या चल रहे, बहुआयामी खतरों को दूर करने के लिए संघर्ष कर रहे शांत, आरक्षित पात्रों का एक उपहार देखेंगे। ये अभिनेता भावनात्मक खुलासे नहीं, बल्कि अपने पात्रों के धीरज को निभाते हैं।
बेशक, अभिनय शैली स्वाभाविक रूप से मानव व्यवहार को ऑफस्क्रीन दर्शाती है। यदि कोई प्रदर्शन दर्शकों के लिए विश्वसनीय के रूप में पंजीकृत नहीं होता है, तो वह लैंड नहीं करेगा। अपने विश्लेषण में, एनलो ने इस मोड़ का वास्तविक दुनिया का कारण 'समकालीन सामाजिक जीवन में फोटोग्राफिक मध्यस्थता की व्यापकता ... साथ ही साथ वीडियो निगरानी के प्रसार और व्यवहार को बदलने के तरीके के बारे में चिंता में अधिक आरक्षित भावनात्मकता की ओर पाया। ' वह जेनिफर लॉरेंस के प्रदर्शन का हवाला देती हैं भूखा खेल , जिसमें कैटनीस एवरडीन भावनाओं को रोकने के लिए प्रेरित होती है क्योंकि वह एक साथ एक घातक वातावरण में नेविगेट करती है जबकि लाखों दर्शकों को आकर्षित करती है। यह एक ऐसी ही स्थिति है जो क्रिस्टन स्टीवर्ट द्वारा निभाए गए पात्रों के सामने आती है विग या रयान गोसलिंग इन पहला आदमी , जिसका असाधारण जीवन एक क्षमाशील स्पॉटलाइट के तहत चलता है। तीनों कलाकार पूरी तरह से रिसेसिव परफॉर्मेंस देते हैं।
कलुआ, हालांकि, आवर्ती अभिनय की चर्चा के लिए नई कसौटी होनी चाहिए। उन्होंने ऐसे पात्रों पर अपना करियर बनाया है जो प्रकट करने के बजाय दमन करते हैं। में चले जाओ , क्रिस को अपनी प्रेमिका के परिवार की सूक्ष्म आक्रामकता (और फिर आक्रामक आक्रामकता) के लिए अपनी वास्तविक प्रतिक्रियाओं को छिपाने के लिए बुलाया जाता है, जब पीले के शानदार फ्रेमिंग के साथ मिलकर, कलुआ दर्शकों को अपने आंतरिक अनुभव को कम करने के लिए पर्याप्त रूप से अनुमति देता है। यह एक ऐसा प्रदर्शन था जिसे उन्होंने नहीं दिखाया। उनके ऑस्कर विजेता मोड़ के बारे में भी यही कहा जा सकता है यहूदा और काला मसीहा , जिसमें फ्रेड हैम्पटन अपने शिष्यों से बात करते हुए करिश्माई क्रोध के साथ फूट पड़ते हैं, लेकिन उनका आंतरिक जीवन ज्यादातर दर्शकों की पहुंच से बाहर रहता है। फिर है विधवाओं , जिसमें कालूया अपनी मानवता की गहराई में गहराई से उतरता है, एक भूतिया खालीपन के साथ एक अपराध मालिक की पेशी खेलता है। जब वह छोटे चोरों की एक जोड़ी के साथ खिलवाड़ करता है, तो उन्हें अपने मनोरंजन के लिए रैप करने के लिए मजबूर करता है, आतंक उसके क्रोध से नहीं बल्कि उसके अभाव से आता है।
यह केवल में है नहीं , हालांकि, कलुआ की अप्रभावी शैली सामग्री के साथ एकदम सही मेल पाती है। जब एननेलो 'फोटोग्राफिक मध्यस्थता की व्यापकता' के बारे में लिखती है तो वह भविष्यवाणी कर रही होगी नहीं जिस तरह से हम त्रासदी और तमाशा देखते हैं, उसकी खोज। जैसे ही ओजे और उसकी बहन (केके पामर), अभी भी अपने पिता की अचानक मौत से जूझ रहे हैं, अपने घोड़े के खेत के ऊपर एक उड़न तश्तरी देखते हैं, वे इसे फिल्म पर कब्जा करने की कोशिश करने के लिए तैयार हैं, जो खुलता है हॉलीवुड में अश्वेत कलाकारों के अनुभवों के लिए एक जटिल रूपक . यह हाशिए के लोगों के बारे में एक फिल्म है जो उन उपकरणों पर नियंत्रण रखती है जो उनकी कथा को परिभाषित करते हैं। ओजे के प्रयास में निगरानी वीडियो, फिल्म कैमरा और स्मार्टफोन सभी बहुत महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि पील दर्शकों को हमारे दृश्य उपभोग के तरीकों और प्रभावों पर गंभीर रूप से विचार करने के लिए प्रोत्साहित करता है। यह अपने रोमांच की तुलना में अपने विषयों में अधिक परेशान करने वाली फिल्म है, लेकिन यह कलुआ का अप्रभावी प्रदर्शन है जो इसके विचारों को मुक्त करने की अनुमति देता है। एक और अभिनेता दर्शकों को प्रलोभन दे सकता है और आकर्षित कर सकता है, लेकिन कलुआ हमें एक ठंडी दूरी पर रखता है।
यह आघात में डूबे हुए चरित्र को निभाने का सबसे चतुर तरीका हो सकता है, विशेष रूप से इस बात के प्रकाश में कि उसकी अभिनय शैली संस्कृति के माध्यम से कैसे प्रतिबिंबित और प्रतिध्वनित होती है। एनेलो, हमारे हमेशा के लिए युद्धों द्वारा बनाए गए 'निरंतर संकट' की स्थिति का हवाला देते हुए, एक चल रहे वित्तीय संकट, और, सबसे महत्वपूर्ण बात का हवाला देते हुए 21 वीं सदी में 'आघात नियम से कम अपवाद है' के प्रतिबिंब के रूप में आवर्ती अभिनय की प्रवृत्ति को देखता है। , 'रंग के अमेरिकियों के खिलाफ निरंतर पुलिस और दंड व्यवस्था हिंसा।' में नहीं और उनकी बाकी की फिल्मोग्राफी, कलुआ न केवल समाज की व्यापक चुनौतियों को प्रतिबिंबित करने के लिए, बल्कि विशेष रूप से अमेरिका में ब्लैक होने के भावनात्मक आघात को प्रतिबिंबित करने के लिए पीछे हटने वाले अभिनय को नियोजित करती है। वह काले निराशा का एक महत्वपूर्ण चित्र चित्रित करता है, जिसमें दिखाया गया है कि कैसे सफेद अमेरिका से सूक्ष्म आक्रामकता और एकमुश्त हिंसा उसके पात्रों को तब तक मजबूर करती है जब तक कि वे दूसरों के लिए लगभग अशोभनीय नहीं हो जाते, खासकर गोरे लोगों के लिए। वे हमेशा इसे स्पष्ट नहीं करते हैं; हर फिल्म का एक रूपक नहीं होता है, जैसा कि 'धूप की जगह' से परिपूर्ण होता है चले जाओ . लेकिन यह प्रदर्शन और विषय के प्रतिच्छेदन में है। विधवाओं एक लोगों और जेंट्रीफिकेशन द्वारा तबाह हुई जगह को चित्रित करता है; एक अपराध मालिक के लिए पेशी के रूप में, कलुआ हमें एक आत्मा दिखाता है, जो अपने पड़ोस की तरह, दूसरों के विकास के लिए एक तरफ धकेल दिया गया है। में यहूदा और काला मसीहा , वह एक ऐसे व्यक्ति की भूमिका निभाता है जो अपनी प्रतिभा से एक प्रतीक बनने के लिए, अपने ही लोगों का तारणहार बन जाता है, लेकिन कलुआ की आँखें एक दुखद अंत से प्रेतवाधित लगती हैं जो सभी को निश्चित महसूस करती है।
वे आंखें कलुइया की पहचान बन गई हैं। मेरे लिए, की स्थायी छवि नहीं कलुया एक विदेशी आक्रमणकारी से नहीं चल रहा है या कैलिफोर्निया के रेगिस्तान के माध्यम से घोड़े की पीठ पर सरपट दौड़ रहा है। यह उनकी कार में ओजे है, यह जानने के बाद कि संवेदनशील उड़न तश्तरी के साथ आंखों के संपर्क से बचने से उसकी रुचि कम हो जाती है। कालूया आगे देखता है, ऊपर नहीं, अपनी निगाहें हमें दिखाता है और नहीं। 'नहीं,' वे वास्तव में कहते हैं, एक और भयानक वास्तविकता के लिए खुद को खोलने से इनकार करने में एक हंसी कमाई। एक ऐसी फिल्म के लिए कितना उपयुक्त है जो हमारे देखने के तरीकों को एक ऐसे अभिनेता पर टिका देती है जो हमें कुछ भी नहीं दिखाकर सब कुछ दिखाता है।
नूह गिटेल ( @noahgittell ) कनेक्टिकट के एक संस्कृति समीक्षक हैं जो अनुप्रास से प्यार करते हैं। उनका काम द अटलांटिक, द गार्जियन, द रिंगर, वाशिंगटन सिटी पेपर, एलए रिव्यू ऑफ बुक्स, और अन्य में पाया जा सकता है।