स्ट्रीम इट ऑर स्किप इट: 'क्रॉसफायर' ऑन ब्रिटबॉक्स, जहां रिजॉर्ट के मेहमान जीवन और मृत्यु के फैसले लेते हैं, जब गनमेन फायरिंग शुरू करते हैं

नाटक जो वास्तविक जीवन की आतंकी घटनाओं का अनुकरण करते हैं - वे उन घटनाओं पर आधारित नहीं हो सकते हैं, लेकिन लानत है, वे वास्तव में करीब आते हैं - इससे निपटने के लिए वास्तव में एक कठिन बाधा है: वे अपने शो को मनोरंजक कैसे बनाते हैं और लोगों को इतना चिंतित और भयभीत नहीं करते हैं कि वे STOP बटन दबाएंगे? ब्रिटबॉक्स पर एक नई लघु-श्रृंखला उस सिद्धांत का परीक्षण करती है जो हाल के वर्षों में वास्तविक जीवन में एक से अधिक बार हुए आतंकी हमले के परिदृश्य को प्रस्तुत करता है।

गोलीबारी : इसे स्ट्रीम करें या इसे छोड़ दें?

ओपनिंग शॉट: एक द्वीप रिज़ॉर्ट में एक पूल में तैरती एक महिला। 'हमें लगता है कि यह एक सीधी रेखा में जाता है, है ना? समय, मेरा मतलब है।

सार: जैसा कि जो (कीली हॉस) अपने परिवार और दो अन्य जोड़ों के साथ एक कैनरी द्वीप रिसॉर्ट में है, जब वह गोलियों की आवाज सुनती है तो वह अपने कमरे में होती है। वॉइस ओवर इस बारे में बात करता है कि कैसे जीवन विशाल क्षणों के इर्द-गिर्द घूमता है, जब चीजें इतनी बदल जाती हैं कि आप समय को 'पहले' और 'बाद' के रूप में देखते हैं। उसे क्या याद है कि उसे अपने प्रशिक्षकों को पहनने की जरूरत थी और उसे दौड़ने की जरूरत थी।

जो अपने पति जेसन (ली इंगलेबी), उनके बेटे और बेटी, और उनकी पहली शादी से उनकी बड़ी बेटी अमारा (शालिशा जेम्स-डेविस) के साथ रिसॉर्ट में आई थी। साथ में अभि (अन्निका रोज़) और चिनार (विकास भाई) भी अपने बच्चों के साथ हैं; चिनार अपनी पत्नी से कहता है कि लोग उन्हें 'मि।' और श्रीमती परफेक्ट। अंत में, बेन (डैनियल रयान) और मरियम (जोसेट साइमन) हैं। रात के खाने के बाद जहां ऐसा लग रहा था कि समूह प्रसिद्ध हो रहा था, वे जेसन और जो के साथ एक बुरा तर्क करते हैं, जहां जेसन उसे कायर कहता है।

जैसे ही गोलियां चलीं, बंदूकधारियों ने पूल पर धावा बोल दिया और विशाल रिज़ॉर्ट इमारत में प्रवेश करना शुरू कर दिया। जिन मेहमानों को गोली नहीं मारी जाती वे बिखरने लगते हैं; अमारा अभी भी पूल में फंसी हुई है, और अभि एक बेतरतीब कमरे में टेबल के नीचे फंसा हुआ है। मिरियम, एक सामान्य चिकित्सक, एक वेट्रेस का इलाज कर रही है जिसे गोली मार दी गई थी। जेसन अपने बेटे की तलाश के लिए कमरे में लौटता है। जो, जिसका तर्क जेसन के साथ पुलिस बल में फिर से शामिल होने के बारे में था, सुरक्षा प्रमुख के पास जाता है और उसकी मदद करता है। उनमें से दो शॉटगन के साथ घूमते हैं और जितना संभव हो उतने लोगों को निकालने की कोशिश करते हैं।

शॉट्स बजने से पहले, जो जेसन नहीं था, जो किसी को सेक्सी संदेश भेज रहा था। जब जो अभी को ढूंढ़ने में कामयाब हो जाती है, तो वह जेसन को कॉल करने के लिए अपने फोन का इस्तेमाल करती है और उसे अमारा को खोजने के लिए अपने फोन का इस्तेमाल करने के लिए कहती है। यही वह जगह है जहां जेसन को ग्रंथ मिलते हैं, और नए साल की पूर्व संध्या 2019 के फ्लैशबैक में, हम इस बात के और सबूत देखते हैं कि वह किसे टेक्स्ट कर रही थी।

इस बीच, चिनार, जो अपने दो बेटों और जो के छोटे बेटे के साथ एक तहखाने के कमरे में है, बच्चों को भागने में मदद करने के लिए एक युवा बंदूकधारी (पोल सानुय) का सामना करता है।

यह आपको किस शो की याद दिलाएगा? सफेद कमल , केवल बहुत अधिक गोलाबारी के साथ।

हमारा लेना: का पहला एपिसोड देखकर हम असाधारण रूप से चिंतित महसूस कर रहे थे क्रॉस फायर , लुईस डौटी द्वारा लिखित और टेसा हॉफ द्वारा निर्देशित तीन-भाग वाली लघु-श्रृंखला। कई मायनों में, ऐसा लगा कि इस शो में एक तरह से 'आतंकी पोर्न' जैसी कहानी नहीं थी। हमें यादृच्छिक सनबाथर्स और पूल में अपनी जान गंवाने वाले तैराकों के बहुत सारे फुटेज मिलते हैं, और फिर हम उनके पास लौटते हैं जब कोई शरीर पर लगभग ठोकर खाता है या हॉफ का कैमरा अब-शांत दृश्य, लाशों और सभी का सर्वेक्षण करता है।

Directv पर काउबॉय गेम कौन सा चैनल है?

इसने हमें हाल के वर्षों में होटलों और रिसॉर्ट्स पर वास्तविक जीवन के हमलों की याद दिला दी, जिसमें मृत सनबाथर्स के दृश्य और लोगों के शवों को गोली मारने से ठीक पहले एक पूलसाइड टेबल पर ठंडी सफेद शराब का आनंद लेना था। हमें यकीन है कि शो के साथ डॉटी के दिमाग में यही था, खासकर पहले दो एपिसोड के दौरान; वह चाहती थी कि हम उसी आतंक को महसूस करें जो पात्रों को महसूस होता है जब वे अपने जीवन के लिए भागते हैं और / या ऐसी जगह छिपते हैं जहां उन्हें उम्मीद है कि बंदूकधारी उन्हें नहीं ढूंढ पाएंगे। हालांकि, वास्तविक जीवन की चिंता मनोरंजन का नुस्खा नहीं है। पल्स-पाउंडिंग थ्रिलर जैसी कोई चीज है, लेकिन यह ओह-इतना-यथार्थवादी परिदृश्य उस तरह का पल्स-क्विकिंग उत्तेजना नहीं था जो हमारे मन में था।

यह मदद नहीं करता था कि हम केवल मुख्य पात्रों को फ्लैशबैक के माध्यम से जानते हैं। हम केवल जो और जेसन और उनके बच्चों के बारे में व्यापक स्ट्रोक प्राप्त करते हैं, और केवल एक चीज जो हम वास्तव में जानते हैं वह यह है कि वे साथ नहीं मिल रहे हैं। हम अन्य दो जोड़ों से भी कम वाइब प्राप्त करते हैं, और जब तक पहला एपिसोड समाप्त होता है, तब तक हम जिन लोगों से मिले हैं, उनमें से एक इसे नहीं बनाता है। लेकिन हम केवल उस व्यक्ति को संक्षिप्त रूप से जान पाए, और जो हम जानते हैं वह एक विशेष पहलू था जो बहुत चापलूसी वाला नहीं था। इसलिए जब उस व्यक्ति की मृत्यु हुई, उस पात्र के लिए हमारे नुकसान की भावना नहीं थी।

हम दर्शकों को दूसरे एपिसोड में बंदूकधारियों पर एक मानवीय चेहरा डालने का मौका देने के लिए डौटी क्रेडिट देते हैं, लेकिन यह विशेष रूप से स्पष्ट नहीं है कि वे जो कर रहे हैं वह क्यों कर रहे हैं। जीवित रहने की कोशिश कर रहे लोगों के इर्द-गिर्द की बाकी कहानियाँ, बेवफाई से लेकर बहादुरी से लेकर भागने के दौरान प्रियजनों का ट्रैक खोने तक, जब पात्रों को वास्तव में निरंतर निर्णयों का सामना करना पड़ता है, जो भागने या मारे जाने के बीच का अंतर हो सकता है, तो यह बहुत ही शानदार लगता है।

सेक्स और त्वचा: कोई भी नहीं। यहां तक ​​कि जिस पुरुष के साथ उसका अफेयर चल रहा है, उसके साथ जो जो सेक्सटिंग करती है, वह भी काफी सामान्य है।

बिदाई शॉट: जैसे ही युवा बंदूकधारी अमारा के पास पहुंचता है, जो बन्दूक पकड़कर उसे बेशर्मी से पुकारता है। हम युवा गनमैन के हथियार के बैरल से एक शॉट रिंग देखते हैं।

स्लीपर स्टार: हम इसे जोसेट साइमन को मिरियम के रूप में देंगे, जिसका चरित्र लोगों की मदद करने के दबाव में बहुत अधिक अनुग्रह प्रदर्शित करता है।

अधिकांश पायलट-वाई लाइन: जेसन उस व्यक्ति के फोन पर कॉल करता है जिसका जो के साथ अफेयर चल रहा है। 'मुझे आशा है कि वे तुम्हें गोली मार देंगे,' वह उस व्यक्ति के वॉयस मेल में कहता है। हमें लगता है कि उसने अपने बच्चों की सुरक्षा के बारे में चिंता करना बंद कर दिया है...?

हमारा कॉल: इसे छोड़ दें। क्रॉस फायर अपने दर्शकों को कुछ वास्तविक जीवन की चिंता देना शुरू कर देता है और फिर उस तनाव को लगभग तुरंत ही खत्म करना शुरू कर देता है। सच कहूं तो, यह काफी बुरा है कि हम इस तरह की खबरें समाचारों में देखते हैं; हमें इस बिंदु पर इसे मनोरंजन के रूप में देखने की आवश्यकता नहीं है।

जोएल केलर ( @joelkeller ) भोजन, मनोरंजन, पालन-पोषण और तकनीक के बारे में लिखता है, लेकिन वह खुद का मजाक नहीं उड़ाता: वह टीवी का दीवाना है। उनका लेखन न्यूयॉर्क टाइम्स, स्लेट, सैलून, में छपा है रोलिंगस्टोन डॉट कॉम , vanityfair.com , फास्ट कंपनी और अन्य जगहों पर।