सिडनी पोइटियर: एक शानदार कलाकार, एक जटिल व्यक्ति

सिडनी पोइटियर की पहली फिल्म 1950 की थ्रिलर थी जिसका नाम था कोई रास्ता नहीं . यह आज भी देखने लायक है, पोइटियर के शानदार प्रदर्शन के लिए, और बहुत कुछ के लिए भी। 2017 में मैंने साथ देने के लिए फिल्म के बारे में एक निबंध लिखा था a ब्लू-रे संस्करण यूके में मास्टर्स ऑफ सिनेमा के लेबल द्वारा जारी किया गया था, और उस समय फिल्म काफी दिलचस्प और वास्तव में नए प्रासंगिक देखने के लिए बनाई गई थी। 20थ सेंचुरी फॉक्स द्वारा निर्मित, यह उस स्टूडियो की तथाकथित संदेश फिल्मों में से एक थी, और इसका संदेश एक नरम नस्लवाद विरोधी था। इतना नरम नहीं, आप पर ध्यान दें, कि मेसन-डिक्सन लाइन के नीचे के सिनेमाघरों में फिल्म पर प्रतिबंध नहीं लगाया गया था - यह था।

टेलर स्विफ्ट ने किससे अपना कौमार्य खोया

लेकिन फिल्म, उस समय, इस विचार पर गेंद लुढ़क गई कि पोइटियर, 1927 में बहामास में पैदा हुए और 1949 में फॉक्स के प्रमुख डेरिल ज़ानक द्वारा खोजे गए (पोइटियर को लगता है कि सिनेमा को चुनने के लिए बहुत अधिक आत्मा-खोज की आवश्यकता नहीं है) अपने करियर की शुरुआत में थिएटर में), हॉलीवुड द्वारा एक प्रकार के पवित्र काले चरित्र पर विविधताओं को चित्रित करने के लिए नियोजित किया गया था। में कोई रास्ता नहीं वह एक अत्यधिक सक्षम चिकित्सक की भूमिका निभाता है, जो रिचर्ड विडमार्क द्वारा निभाए गए एक नस्लवादी पागल से दूर भागता है। अधिकांश भाग के लिए, लिखित रूप में पोइटियर का चरित्र व्यावहारिक रूप से संत है। लेकिन, निर्देशक जोसेफ एल. मैनक्यूविक्ज़ (जिन्होंने पटकथा को लिखा है) के सहयोग से, पोइटियर ने भूमिका में अस्थिर गहराई का परिचय दिया। निर्णायक क्षण अंत के करीब होता है, जब पोइटियर का चरित्र एक स्निवलिंग विडमार्क को सीवे करता है। विडमार्क को गुस्से से देखते हुए जो शहर के एक ब्लॉक को प्रज्वलित कर सकता है, वह कहता है, रोओ मत, गोरे लड़के। तुम जीने वाले हो।

यह जटिल मानवता का दिल दहला देने वाला क्षण है। जैसा कि मैंने उस समय अपने निबंध में लिखा था, यह उस समय के नए के बिल्कुल विपरीत का प्रतिनिधित्व करता था एबिंग, मिसौरी के बाहर तीन बिलबोर्ड , एक फिल्म, जिसे मैंने देखा, [डी] रंग के व्यक्तियों को नैतिक-टिप्पणी प्रोप के रूप में उपयोग करें। कोई फर्क नहीं पड़ता कि सामग्री क्या है - उदाहरण के लिए, लगभग अथक रूप से anodyne बताओ तो रात के खाने पर कौन आ रहा है — पोइटियर, जो आज 94 साल की उम्र में निधन हो गया , यह सुनिश्चित करने के लिए अपनी भौतिक उपस्थिति और प्रदर्शन कौशल दोनों की शक्ति का उपयोग किया कि वह था कभी नहीँ पास।

हालांकि, कोई यह समझ सकता है कि अदूरदर्शी पारंपरिक ज्ञान को कैसे अपनाया गया। 1963 में मैदान की लिली , जिस फिल्म के लिए पोइटियर ने अपना पहला और एकमात्र सर्वश्रेष्ठ अभिनेता अकादमी पुरस्कार जीता, उन्होंने एक अप्रेंटिस की भूमिका निभाई, जो ननों के झुंड की मदद करता है। 1965 में नीले रंग का एक पैच वह एक युवा गोरी औरत को सच्चा प्यार सिखाता है...जो अंधा है! उसे ले लो? उन्होंने उन चित्रों में बिल्कुल उत्कृष्ट प्रदर्शन किया जहां सामाजिक प्रासंगिकता कला के साथ-साथ चलती थी, जैसे 1951 रो, प्रिय देश और 1961 के धूप में एक किशमिश , ग्राउंडब्रेकिंग लोरेन हैन्सबेरी प्ले से अनुकूलित। (यह ध्यान देने योग्य है कि इस टुकड़े के साथ, पोइटियर ने 1959 ब्रॉडवे उत्पादन में वाल्टर ली यंगर को चित्रित करते हुए, स्क्रीन और मंच की अपनी भूमिका को परिभाषित किया।) लेकिन वे काम सफेद दर्शकों तक नहीं पहुंचे जितना उन्हें होना चाहिए था। ऐसे दर्शकों से अधिक परिचित थे, कहते हैं, दो फिल्में पोइटियर ने एक समय के सामाजिक चेतना के राजा, निर्देशक स्टेनली क्रेमर के साथ बनाई थी। एक था 1958 उद्दंड लोग , एक ब्लैक एस्केप्ड अपराधी को हथकड़ी पहनाकर खेलना — समझे? — श्वेत नस्लवादी टोनी कर्टिस को। और दूसरा था रात का खाना , जिसमें उन्होंने फिर से एक डॉक्टर की भूमिका निभाई, जो एक श्वेत महिला को प्रपोज करने के लिए होता है, जिसके माता-पिता स्पेंसर ट्रेसी और कैथरीन हेपबर्न हैं।

पोइटियर ने इन चित्रों में भूमिकाओं को एक ऐसे करिश्मे के साथ ग्रहण किया जो व्यावहारिक रूप से गांगेय, अद्वितीय था। उद्देश्यपूर्ण रूप से नुकीले सफेद कलाकारों के विपरीत इसे शांत करने के लिए उन्हें बार-बार बुलाया नहीं गया था। (देखें 1957 का शहर का किनारा जॉन कैसविट्स के साथ, या 1962 का दबाव बिंदु बॉबी डारिन के साथ।) लेकिन एक अश्वेत अभिनेता से अधिक, वह बिना माफी के एक ब्लैक फिल्म स्टार थे। 1961 में पॉल न्यूमैन के साथ आमने-सामने जाना पेरिस ब्लूज़ , एक अंडरसीन और अंडररेटेड जैज़ ड्रामा, वह शीर्ष पर आता है (आंशिक रूप से क्योंकि न्यूमैन का चरित्र समग्र रूप से एक तरह का दर्द है)।

फोटो: एवरेट संग्रह

पोइटियर के व्यक्तित्व और 1960 के दशक के काम के बारे में कुछ सबसे बोधगम्य लेखन मार्क हैरिस की 2008 की शानदार किताब में है एक क्रांति पर चित्र , आंशिक रूप से एक क्रॉनिकल कि कैसे चित्र पसंद करते हैं बोनी और क्लाइड तथा स्नातक एक समकालीन काम किया जैसे बताओ तो रात के खाने पर कौन आ रहा है कालानुक्रमिक देखो। [एच] ई ने आत्म-प्रस्तुति के लिए एक उल्लेखनीय प्रवृत्ति का प्रदर्शन किया, हैरिस ने 60 के दशक के मध्य में प्रेस के साथ अपने संबंधों के बारे में लिखा; बिना किसी का अनुकरण किए, वह जानता था कि काले या गोरे अमेरिका में अपनी स्थिति को खतरे में डाले बिना वह सार्वजनिक रूप से कितना कुछ कह सकता है […] हॉलीवुड उन्हें कभी भी वास्तविक यौन जुनून वाले चरित्र को निभाने की अनुमति नहीं देगा। और संभावना है कि वह एक दिन सफेद अभिनेताओं के साथ भूमिकाओं के लिए प्रतिस्पर्धा करने में सक्षम हो सकता है जिसमें दौड़ को दूर किया जा सकता है, चर्चा के लायक भी नहीं था।

भाग्य प्रतियोगियों का पहिया

1967 पोइटियर के लिए एक महत्वपूर्ण वर्ष था। अलग से बताओ तो रात के खाने पर कौन आ रहा है , उस वर्ष उनकी दो और प्रमुख तस्वीरें थीं। में प्यार के साथ साहब के लिए , उन्होंने लंदन में एक स्वप्निल माध्यमिक विद्यालय (हाई स्कूल टू यैंक्स) शिक्षक की भूमिका निभाई, जो माइकल डेस बैरेस से परेशान थे और अंततः लुलु द्वारा प्रसारित किए गए थे। (1955 में तत्कालीन लगभग 30 पोइटियर ने एक खतरनाक हाई स्कूल के छात्र की भूमिका निभाई थी। ब्लैकबोर्ड जंगल ।) और में रात की भीषण गर्मी में , उन्होंने नस्लवादी सहयोगियों और संदिग्धों के बीच एक रहस्य को सुलझाने वाले एक असामान्य रूप से मुखर कानून प्रवर्तन अधिकारी की भूमिका निभाई।

यहाँ, हमेशा की तरह, पोइटियर ने खुद को उन तरीकों से विशिष्ट बनाया जो उदारवादी धर्मपरायणता के अनाज के खिलाफ थे। में शैतान काम ढूंढता है , फिल्म के बारे में उनकी आवश्यक पुस्तक, जेम्स बाल्डविन ने चित्र के परिदृश्य का अवलोकन किया: फिल्म लुभावनी है, लंबवत नहीं कहने के लिए, जिस गति से यह एक बेतुके प्रस्ताव से दूसरे तक जाती है। हमें यह विश्वास करने के लिए कहा जाता है कि एक बड़ा काला आदमी जो दक्षिण को जानता है, और जो एक पुलिसकर्मी होने के नाते, दक्षिण और उत्तर दोनों में अपने सहयोगियों के बारे में कुछ जानता होगा, सुबह के उस समय दक्षिणी बैकवाटर में ट्रेनों को बदलने का चुनाव करेगा। और प्रतीक्षालय में अकेले बैठे […]

लेकिन वह आगे बढ़ता है: पोइटियर की उपस्थिति फिल्म को उसकी एकमात्र वास्तविक पौरुष प्रदान करती है, और वास्तव में इतनी सशक्त रूप से कि फिल्म का भावनात्मक माहौल रहस्यमय तरीके से घुटा हुआ और चकित करने वाला है - और फिर भी बाध्यकारी - विरोधाभास का कार्य।

एक मायने में, उनका काम गर्मी एक धागे का अंत था। उन्होंने कभी भी एक आउट-एंड-आउट बुरे आदमी की भूमिका नहीं निभाई। लेकिन अपने अभिनय में उन्होंने एक नई दृढ़ता प्रदर्शित की जिसे आप नोटिस करने के अलावा मदद नहीं कर सकते। दो में रात की भीषण गर्मी में अगली कड़ी, वे मुझे मिस्टर टिब्ब्स कहते हैं तथा संगठन , वह किया वर्जिल टिब्स की भूमिका ऐसे निभाएं जैसे कि दौड़ कोई कारक नहीं थी।

डेक्सटर का नया सीजन कब है

और 1969 के अल्प-दृश्य में खोया हुआ आदमी - से गृहीत किया गया असंगत अलग करें , एक ब्लैक पैंथर जैसा समूह I.R.A के लिए खड़ा है। - पोइटियर ने वास्तव में एक उग्रवादी ब्लैक रेडिकल की भूमिका निभाई। उनके निर्देशन की शुरुआत के लिए, 1972's बक और उपदेशक , जिसमें उन्होंने हैरी बेलाफोनेट के साथ अभिनय किया, पोइटियर ने न केवल एक ब्लैक वेस्टर्न बल्कि एक ब्लैक वेस्टर्न कॉमेडी बनाई, और उस पर एक बहुत ही कर्कश कॉमेडी। उन्होंने गल्प, बिल कॉस्बी, हर एक हां, कर्कश कॉमेडी के साथ तीन सहयोगों के साथ उस प्रयास का पालन किया, जिसमें पोइटियर ने सीधे आदमी की भूमिका निभाई, कमोबेश, अपने अस्थिर और उम, मैडकैप कोस्टार के लिए।

फोटो: एवरेट संग्रह

ये ऐसी फिल्में थीं जो स्पष्ट रूप से अश्वेत दर्शकों को लक्षित करती थीं, और पोइटियर उस जनसांख्यिकीय के लिए ढीले होने से प्रसन्न थे। (हम यहां पोइटियर के अंतिम निर्देशन के प्रयास के बारे में बात नहीं करेंगे, कॉस्बी-अभिनीत भूत दादा , जो मुख्य रूप से कॉस्बी की तुलना में थोड़ा कम डब्ल्यूटीएफ होने के कारण प्रतिष्ठित है लियोनार्ड भाग 6 ।)

पोइटियर ने 70 के दशक के उत्तरार्ध में अभिनय से हटकर निर्देशन जारी रखा - फिर से, कॉमेडी। उन्होंने दूसरी रिचर्ड प्रायर/जीन वाइल्डर टीम की देखरेख की, तेज़ी से हिलाएं 1980 में - यह सही है, हम बुरे हैं - और 1982 के लिए वाइल्डर और गिल्डा रेडनर के साथ फिर से काम किया चालाकी . कॉमेडी की संख्या जिसमें पोइटियर पहले शामिल थे बक और उपदेशक ? एक, शून्य।

1988 में दो फिल्मों में स्क्रीन पर लौटने पर, लिटिल निकिता (जिसने उसे युवा नदी फीनिक्स के खिलाफ खड़ा कर दिया) और को मारने के लिए गोली मारो , पोइटियर की प्रतिष्ठित स्थिति निश्चित से अधिक थी, और उनकी गति इत्मीनान से थी - वह 1988 और 2001 के बीच एक दर्जन चित्रों में दिखाई दिए। जबकि 1950 और 1978 के बीच उनकी उम्र 40 से अधिक थी। (1988 के बाद की तस्वीरों में से एक के लिए बनाई गई थी- टीवी सीक्वल टू प्यार के साथ साहब के लिए , पीटर बोगदानोविच द्वारा निर्देशित, जो कल मर गया . एक और पंथ डकैती की तस्वीर थी nonparil स्नीकर्स ।) उन्होंने किताबें लिखीं - जिसमें 2013 में प्रकाशित एक विज्ञान-फाई उपन्यास भी शामिल है, जिसे कहा जाता है केन पर्वत . उनकी आध्यात्मिक आत्मकथा, एक आदमी का उपाय , 2007 में प्रकाशित हुआ था और ठीक ही ओपरा विनफ्रे द्वारा मनाया गया था।

मुझे एक बार निश्चित रूप से गैर-मूवी-स्टार पल में सिडनी पोइटियर को देखने का सौभाग्य मिला था। यह 2006 में कान फिल्म समारोह में था। पोइटियर फ्रांस सरकार से कमांडर ऑफ आर्ट्स एंड लेटर्स अवार्ड प्राप्त करने के लिए वहां गए थे। मैं प्रीमियर पत्रिका के लिए उत्सव को कवर कर रहा था, और मैं बल्कि डीलक्स होटल मार्टिनेज में रह रहा था। (लड़का, पत्रिका अर्थव्यवस्था दिन में वापस - मेरे वहां रहने की कीमत ऊपर दस भव्य।) मैं हर सुबह छह बजे उठता था, ताकि मैं सात बजे से पहले बुफे नाश्ता कर सकूं, कॉफी, ग्रब, और कुछ सिगरेट और सिर के लिए 8:30 बजे। इसलिए मैं लिफ्ट के रास्ते में हूं और मैं एक आंशिक रूप से खुला दरवाजा पास करता हूं, हॉल में एक नौकरानी और एक रूम सर्विस कार्ट के साथ, और कमरे के अंदर, मिस्टर सिडनी पोइटियर, एक टक्सीडो शर्ट और बॉक्सर कच्छा में शर्म से अंदर लाते हैं गाड़ी और नौकरानी को एक टिप सौंपना। जबकि एक लंबा आदमी नहीं (फिल्म सितारे, जबकि समान रूप से छोटे नहीं हैं, वे भी लंबे नहीं हैं, जैसा कि ये चीजें चलती हैं) वह पूरी तरह से मजिस्ट्रियल था। मैंने नमस्ते नहीं कहा। यह समय नहीं था।

वयोवृद्ध आलोचक ग्लेन केनी ने RogerEbert.com, न्यूयॉर्क टाइम्स में नई रिलीज़ की समीक्षा की, और, जैसा कि उनकी उन्नत उम्र के किसी व्यक्ति के लिए उपयुक्त है, AARP पत्रिका। वह ब्लॉग करता है, कभी-कभार, यहाँ कुछ दौड़ते हुए आए और ट्वीट्स, ज्यादातर मजाक में, at @glenn__kenny . वह प्रशंसित 2020 पुस्तक के लेखक हैं मेड मेन: द स्टोरी ऑफ़ गुडफेलस , हनोवर स्क्वायर प्रेस द्वारा प्रकाशित।